премьера кино
Благодаря фильму "Белый шум" (White Noise) актер Майкл Китон после десятилетнего затишья в карьере разжился наконец главной ролью. Бывшего человека--летучую мышь теперь посадили отслеживать "феномен электронных голосов" — паранормальное явление, под которое в фильме даже подведена теоретическая база в виде цитаты из Томаса Эдисона. Все равно не поверила ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА.
Феномен электронных голосов максимально упрощает проведение спиритического сеанса, для которого достаточно внимательно вслушиваться в шуршание ненастроенного теле- или радиоприемника: если вы ощущаете острую потребность разобрать в этом шуме голоса с того света, рано или поздно вы их услышите. Чтобы изобразить такую насущную потребность, Майклу Китону пришлось стереть со своего заморщинившегося лица остатки некогда игравшей на нем иронии и натянуть ту скорбную гримасу, которая сводит к минимуму физиономические различия даже между не очень похожими актерами, от Брюса Уиллиса до Кевина Костнера.
Герой Китона страдает из-за потери обожаемой жены, знаменитой писательницы, которая только что обзавелась положительным тестом на беременность и макетом обложки нового романа "Вечное ожидание". По официальной версии, писательница умудрилась свалиться в протекающую поблизости реку, когда пыталась поменять колесо на своем "Жуке". Выглядит это без участия посторонних граждан весьма неправдоподобно — и видимо, об этом супруга пытается сообщить вдовцу, когда выходит с ним на связь с того света, присылая то неразборчивое кваканье на мобильный, то зловещие шепоты на автоответчик. Наладить контакт наконец удается посредством одного энтузиаста ФЭГ, насобиравшего километры потусторонних аудио- и видеозаписей после того, как покойный сын прислал ему звуковое письмо: мол, не волнуйся, батя, я здесь вполне счастлив и чувствую себя, как никогда, легко. Примерно такое же успокоительное сообщение получила от своего погибшего жениха блондинка в исполнении Деборы Кары Унгер, которая помогает герою разбираться с потусторонними архивами, оставшимися от коллекционера, в свою очередь принявшего необъяснимую смерть от своих нескольких десятков мерцающих телевизоров.
При прослушивании записей оказывается, что эфирное пространство просто кишит потусторонними голосами, раздающими родственникам мелкие бытовые советы: "Передайте Томасу, пусть сделает ремонт" или "500 долларов — в тайнике". Чаще всего покойники передают родным оптимистические приказания долго жить, вроде бабушки, приславшей внучке совет побольше улыбаться. Правда, не все загробные голоса так безмятежны, и порой среди этого сиропа удается выловить потоки злобной брани, да к тому же экстрасенс предупреждает вдовца, что подобная самодеятельность в контактах с загробным миром чревата появлением злых духов. Но упрямец все равно продолжает просиживать в вечном ожидании перед шипящим экраном, на котором не видно ничего, кроме густого "снега". Разумеется, смотреть ненастроенный телевизор иногда полезнее для душевного здоровья, чем настроенный, однако вполне можно понять опасения маленького сына героя от первого брака: "Папочка, с тобой все будет хорошо?" Папочка опрометчиво клянется, что да, никак не предполагая появления злых духов, похитивших его супругу, прямо у него в ванной. Он их, впрочем, не увидит, так как будет в этот момент пить водичку из-под крана, но и тщательно пялящийся в экран зритель тоже толком не успеет рассмотреть злобные хари. Режиссер Джеффри Сакс, кинодебютант с изрядным телеопытом, прибегает к испытанной эстетике сериала "Секретные материалы", позволяющей ничего конкретно не показывать, а обходиться смутными мельканиями теней. Это лишь в незначительной степени скрадывает априорную глупость всей затеи, эксплуатирующей неинтересное и малозрелищное суеверие.