фестиваль кино
После некоторого перебора гуманизма, которым грешил показанный на открытии фильм "Человек человеку" (см. Ъ от 12 января), Берлинский фестиваль занялся более увлекательными проблемами. Из Берлина — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Конкурсные фильмы, показанные в уикэнд, не утверждают, что человек человеку волк, но трактуют гуманизм достаточно широко. В "Психушке" Дэвида Маккензи актриса Наташа Ричардсон пытается пробудить сочувствие к своей героине, жене психиатра и любовнице его пациента, который страдает патологической ревностью и уже отправил на тот свет свою жену. При этом героиня жертвует не только мужем, но и ребенком, который тонет на ее глазах, она же пребывает в лунатическом оцепенении. В картине "Сосунок" Майка Милза сюжет вертится вокруг 17-летнего подростка: он изживает страх перед жизнью с помощью инфантильного посасывания большого пальца, что до поры до времени заменяет ему и секс, и наркотики. Но только поняв, что его отец и мать — люди с не меньшими проблемами, чем он сам, парень обретает подобие душевного равновесия. В итальянской ленте "Provincia meccanica" Стефано Мордини семейные конфликты обострены до того, что родителей лишают прав, и они вынуждены выкрадывать собственных детей.
Во всех трех фильмах матери закручивают романы — то с психом-ревнивцем, то с телекумиром-наркоманом, а то с раздолбаем по имени Драган, который косит под русского. Все три роли фрустрированных женщин исполняют известные актрисы: Наташа Ричардсон, Тильда Свинтон и Валентина Черви. Ни одна из них, несмотря на все старания, не достигает волшебного эффекта, когда даже безобразное может стать прекрасным. Фильмы о женских наваждениях и перверсиях были модны в 60-е годы, их снимал, в частности, отец Наташи — Тони Ричардсон, в них играли мать Наташи Ванесса Редгрейв и ее соперница по творческой и личной жизни Жанна Моро. Обе — с гораздо большим успехом, да и режиссура тогда была другого уровня. Даже "Сосунок", имевший успех в Санденсе,— типично компромиссный "независимый" фильм, не более.
О заблудших душах любит рассказывать и Андре Тешине, продолжатель французской традиции. В данном случае он просто решил пересадить ее вместе с корнями, пригласив на роли бывших любовников, встретившихся тридцать лет спустя и испытавших новый приступ страсти, Катрин Денев и Жерара Депардье. Фильм в оригинале называется примерно как "Время не стоит на месте", в России же выйдет под названием "Повернуть время вспять". Режиссеру удалось снять с актеров привычные маски брутального мужика и дивы: Депардье беззащитен без огромного пуза и в очках, и столь же беззащитна Денев, не гримирующая морщин. Эксперимент, который сам по себе дорогого стоит. Но на большее у режиссера пороху не хватило: положившись на инстинкт "священных чудовищ", он не удосужился получше разработать сюжет о строителе, приехавшем в Танжер, чтобы встретить в лице радиодикторши свою старую любовь.
Сценарии — самое слабое место в конкурсной программе Берлинале, независимо от того, чему они посвящены. Надежда на то, что все драматургические изъяны поправит Доктор Секс (так назвала немецкая пресса основной мотив фестиваля, который завершится байопиком о знаменитом сексологе), эфемерна. Напротив, фильм, который по всем признакам должен был стать образцом политкорректного занудства, прошел на ура. Речь о показанном вне конкурса и претендующем на два "Оскара" "Отеле 'Руанда'" — почти документальной реконструкции геноцида в этой африканской стране. Еще один лейтмотив фестиваля — футбол, который уже успели назвать общим языком Европы: он ловко объединил четыре новеллы фильма "Один день в Европе" Ханса Штура, одна из которых разыгрывается в Москве. В отличие от мертворожденных психодрам, эта хорошо придуманная комедия доставила людям удовольствие, которого они и ждали от фестиваля. Так же как другой альманах из новелл восточноевропейских режиссеров "Lost and found", открывший Форум молодого кино.
Вне конкурса с большим успехом прошел показ реставрированной версии "Броненосца 'Потемкина'". Заглянув на фильмы "Панорамы", можно развлечься на документальном эссе "Вокруг 'Глубокой глотки'", где расследуется природа феноменального успеха культового порнофильма. Или на "Пельменях" китайца Фрута Чана: в них особенно впечатляет шестидесятилетняя ведьма, которая питается пельмешками, начиненными человеческими зародышами,— и от этого выглядит, как актриса Баи Лин, то есть совсем неплохо. Сама Баи Лин напоминает героиню порнокино, и ее уже успели поместить в список 50 самых сексуальных людей планеты. Эта девушка придает экзотическую краску жюри фестиваля, шокируя всех смелыми нарядами, в которых, как злословят, самый большой кусок ткани ушел на сумочку. Пуристы возмущаются: и эта оторва будет судить фильмы крупных мастеров? О том, сколь компетентны оказались судьи, мы узнаем через неделю.