Певец РОДИОН ПОГОСОВ рассказал СЕРГЕЮ Ъ-ХОДНЕВУ, как становятся солистами Metropolitan Opera.
— Как вы попали в Metropolitan Opera?— Во многом, я думаю, повезло. В Москву на мастер-классы Школы вокального мастерства приехала Ленор Розенберг, администратор Metropolitan по кастингу,— познакомиться. Все-таки, если не брать совсем уж звезд, основной уровень наших певцов на Западе никто не знает. И я вошел в число тех, кого она заметила и пригласила для прослушивания в Нью-Йорк. Там уж нас прослушивали четверо суток все — от простых вокальных тренеров до генерального менеджера и самого Джеймса Ливайна. По итогам меня взяли в так называемую молодежную программу. По ней я и стажировался три года. Хотя партии давали тогда второстепенные, но все-таки приходилось работать на сцене Met рядом с настоящими звездами. И кроме того, у меня уже были в то время и сольные концерты в "Карнеги-холле".
— Чем вас заинтересовал малоизвестный песенный цикл Пуленка "Chansons gaillardes"?
— Этот цикл я выучил тоже в Metropolitan. Там помимо прочего нужно было сдавать в качестве экзамена recital, то есть программу сольного концерта. И одна из преподавателей, педагог по актерскому мастерству, посоветовала мне обязательно взять "Chansons de gaillardes". Мне неожиданно понравились эти песни — это хоть и небольшой, но очень интересно устроенный цикл, к тому же меня впечатляло сочетание музыки Пуленка и старинных поэтических текстов, которые говорят о любви совершенно по-другому, чем тексты тех же песен Шумана, скажем. Хотя вокально это произведение, не буду скрывать, довольно тяжелое: очень большой диапазон, множество нюансов, смена регистров.
— В этот приезд у вас после Москвы концерты в Самаре и Ярославле, потом снова выступление в Москве с "Виртуозами Праги", и все это за неделю. Понятно, что дирекции концертных программ важно было привлечь вас для программы "Новые музыкальные звезды". Но в ваши личные планы входит параллельная работа над карьерой и здесь, в России?
— Ну да, безусловно, я этому придаю большое значение. Даже московской публике сейчас не хватает новых имен, новых артистов. И мне кажется (я не говорю лично о себе), что сейчас артисты молодого поколения, певцы в частности, получившие хорошую школу и востребованные на Западе, должны тем не менее уделять внимание выступлениям здесь, на родине. Правда, сейчас мне, к сожалению, не удается соглашаться на все здешние предложения, даже на те, которые для меня особенно важны. Например, меня приглашали в "Новую оперу" петь Папагено. А я в 19 лет там же, в "Новой опере", пел Папагено в концертном исполнении "Волшебной флейты". А прошедшей осенью в этой же самой роли выступал в Met на премьере, это была моя первая тамошняя работа как солиста. Так что я рад бы этот цикл снова завершить "Новой оперой", но по срокам не получается: я уже связан контрактами.
— В Metropolitan вы будете петь что-нибудь кроме Папагено?— Конечно. Арлекин в "Ариадне на Наксосе", Малатеста в "Доне Паскуале". Пока все расписано до 2007-го. В другие театры тоже приглашают. Не обо всем я сейчас пока что могу говорить, но могу отметить, например, контракты с Глайндборнским фестивалем — на партию Гульельмо в "Cosi fan tutte" и на Онегина.