В Париже проходят традиционные Дни французского кино, организуемые для журналистов и прокатчиков компанией Unifrance. Новыми впечатлениями спешит поделиться АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Всего месяц назад прошел фестиваль "Новое французское кино" в Москве, но французы уже успели подготовить очередную подборку премьерных фильмов для зарубежных, в том числе русских, гостей. Это образцы текущей кинопродукции, многие из которых вскоре появятся на российских экранах. Здесь, как правило, нет ничего выдающегося, но именно "поток" немало говорит о состоянии национальной кинематографии.
Первый фильм, который удалось увидеть, называется "Набережная Ювелиров, 36": цифра — лишь добавка к названию классической ленты Анри-Жоржа Клузо, классика французского нуара. Это, однако, не ремейк, а скорее омаж: так во Франции называют почтительное посвящение известному автору или произведению. В первом же кадре двое неизвестных забираются на стену дома и снимают табличку с адресом "набережная Ювелиров, 36", чтобы, как выясняется, подарить на юбилей одному из копов — заслуженных героев уголовного розыска. Потом мы погружаемся в тяжелые производственные будни полицейского подразделения, где оголтело соперничают субъективно-честный (но всегда верный букве закона) Даниэль Отой и тронутый порчей Жерар Депардье. Впрочем, они оба по-своему романтики и не мыслят жизни без опасной службы, которая ежедневно ставит под удар не только их, но и их любимых женщин. Используя и покрывая своих информаторов из криминального мира, они рискуют также своей профессиональной репутацией, а герой Даниэля Отоя даже попадает на семь лет в тюрьму, причем в основе сюжета этого "черного фильма" лежат реальные события, разыгравшиеся в Париже.
Жерар Депардье — священный монстр или, по удачному выражению одного критика, "неутомимый донор" французского кино. Даже изрядно похудев для роли любовника Катрин Денев в фильме Андре Тешине "Меняющиеся времена", он продолжает играть — по нескольку в год — таких же монстров то в аристократических, то в министерских, то в полицейских одеждах. Но его звероподобность требует дополнения, и тут как нельзя более кстати оказывается Даниэль Отой — актер пластичный, мягкий, даже немного женственный. В "Набережной Ювелиров" он противостоит махине Депардье с мужественным стоицизмом, который делает его похожим на любимого персонажа французского "черного фильма" Лино Вентуру.
Проверенная формула французского популярного кино — авантюра плюс комедия. Открыть и там, и здесь что-то новое непросто, поэтому самые демократичные жанры часто опираются на зрительскую память и устойчивые актерские мифы. Тот же самый Даниэль Отой играет в комедии Клода Берри "Один остается, другой уходит", посвященной проблеме мужского климакса и ориентированной главным образом на тех, кому за пятьдесят. Здесь напарником Даниэля Отоя выступает уже не Жерар Депардье, а Пьер Ардити — актер, похожий на Марчелло Мастроянни, но без его харизмы и довольно похабно выглядящий в постельной сцене с юной негритянкой. Жен и любовниц героев играют Натали Бай, Шарлотта Гинзбург и даже редко снимающаяся в последние годы Миу-Миу: всю эту французскую актерскую киносемью Клод Берри собрал перед камерой в капустнике, напоминающем рязановские "Старые клячи". Смотреть на все это напомаженное и высвеченное розовым светом старчество не столько смешно, сколько грустно и неловко. Единственным актером фильма, за которого не приходится краснеть и который демонстрирует хорошую форму, остается очаровательный мопс.
Еще одна французская комедия вскоре выйдет на наши экраны под названием "Распутники". Так решили прокатчики, учитывая, что и прежние фильмы режиссера Габриэля Агийона были у нас переименованы — один в "Распутника", другой — в "Распутниц". На самом деле новая работа режиссера "Pedale dure" — сиквел его девятилетней давности хита "Pedale Douce", что имеет двойной смысл и на русский может быть переведено примерно как "Жми на газ", но может — и как "Мягкие пидеры" и "Жесткие пидеры". В старой картине герои днем вели приличное существование в образах клерков, а ночами переодевались и оттягивались в трансвеститских барах. В новом фильме мужская пара себя легализовала и использует свою подружку в качестве суррогатной матери. Однако та неожиданно влюбляется в старого плейбоя, которого играет не кто-нибудь, а эстрадный кумир и киноактер со стажем Жак Дютрон.
Из этого описания более или менее понятно, что такое французский кинопоток. Есть в нем, однако, и неожиданные внутренние течения. Например, в план ближайших премьер журнал Le Film Francais включил фильм "Loin de Sunset Boulevard" живущего в Париже нашего соотечественника Игоря Минаева. Это рассказ о том, как в 30-е годы знаменитый советский кинорежиссер по имени Мансуров возвращается в Москву после турне по Соединенным Штатам. Его сопровождает ассистент Константин Далматов, который одновременно его любовник, а как профессионал мечтает заняться постановкой музыкальных комедий. Вскоре оба попадают в руки сталинской тайной полиции. Если кто-то еще не понял, что речь идет о Сергее Эйзенштейне и Григории Александрове, постановщике "Веселых ребят" и "Волги-Волги", тому будет особенно интересно посмотреть этот фильм и убедиться, что "распутники" — не абсолютный приоритет французского народа.