— Главная тенденция этого года в Екатеринбурге — очень веселые, бодрые, энергичные панки, которые при этом хорошо играют и очень крепко стоят на сцене. Не мрачные, а веселые, карнавальные. Это интересно. Вообще, на общем фоне фестиваля с десяток групп наберется прямо очень крепких.
— После сегодняшнего мастер-класса, на котором эксперты прослушивали песни молодых музыкантов, заметно, что многие вовсе не стремятся к оригинальности.
— Я могу сказать по итогам шести лет существования фестиваля, что люди, безусловно, овладели формой, все стало прилично звучать, все научились играть, но про содержание абсолютно забывают. Я просто не понимаю, зачем многие выходят на сцену. Сегодня за два часа мастер-класса меня зацепили, может быть, две песни. Все остальное — просто ровняк! Снивелированная музыка.
— Очередной повод поспорить о том, кого же в этом обвинять — массмедиа, которые насаждают стандарт, либо же музыкантов, которые ленятся выйти за рамки?
— Многие музыканты просто пытаются пройти в открытую, как им кажется, калиточку: вот есть радиостанция, которая в основном играет вот такую музыку, давайте-ка так же и сыграем. Это легкий путь, но неверный. Вам должно прежде всего нравиться то, что вы играете, ну а если этому еще и аплодируют, и деньги платят — вообще замечательно. Но начинать с прикидок, что нужно сделать, чтобы аплодировали и платили, в корне неправильно.
— Старый новый рок — действительно единственный регулярный рок-фестиваль вне столиц?
— По многим параметрам он вообще уникальный. Фестиваль "Нашествие" так или иначе ограничен форматом "Нашего радио", фестивали "Крылья" или "Максидром" в той или иной мере ориентированы на уже раскрученные имена, на хиты. У нас этих ограничений нет. 70% времени у нас звучат новые, неизвестные людям песни. Мастер-классы, которые мы проводим третий год подряд, тоже вещь единственная в своем роде.
— Нет ли желания пойти в этом смысле дальше и организовать мастер-классы по исполнительскому мастерству?
— Это немножко другая история, не первостепенной важности. Сейчас на самом деле многие молодые ребята инструментами владеют лучше нас. Технический багаж у них больше. Когда они начинали играть, в 14 лет, допустим, они уже могли смотреть какие-то концерты, у них были видеошколы, инструменты свободно продавались — только играй. Мы же учились совсем в других, в неправильных условиях. Но мы им всегда говорим: главное ведь не быстро сыграть, и не громко, и не точно, главное — сыграть вкусно, самобытно.