Главным событием этой недели на Московском кинофестивале стал фильм известного немецкого режиссера Вима Вендерса (Wim Wenders) "Так далеко, так близко", на премьеру которого в "России" собралось рекордное для фестивальных дней количество зрителей. Внимание критиков также привлек фильм "Дети чугунных богов" (Россия) дебютанта Томаша Тота, показанный в конкурсе, а зрители имели возможность увидеть в программе "Панорама" один из самых оригинальных фильмов последних двух лет — "Леоло" канадского режиссера Жана-Клода Лозона.
Премьера фильма "Так далеко, так близко" стала одним из центральных событий фестиваля. Репутация Вима Вендерса как самого молодого классика европейского кино во многом связана с его знаменитым фильмом "Небо над Берлином". В новой картине режиссер возвращается к своим прежним героям — ангелам, не чуждым любви и сострадания, и потому нередко вмешивающимся в людские дела. В фильме появляются практически все актеры, которые когда-либо снимались у Вендерса. Парад звезд экрана возглавляет Настасья Кински, но все же первым в этом строю кинознаменитостей должен быть непрофессиональный исполнитель — Михаил Горбачев, возвещающий под сенью берлинских ангелов тютчевскую концепцию европейского единства: "Но мы попробуем спаять его любовью..." К сожалению, почти трехчасовой эпический рассказ о борьбе с мировым злом не спаян режиссерской энергией и напоминает затянутую лекцию, лишний раз подтверждая истину о чуде, которое не может повториться.
Фильм дебютанта Томаша Тота привлек внимание критики еще на Открытом российском фестивале в Сочи. Мнения разделились: одни считали фильм свежим, стилистически цельным произведением; другие склонялись к тому, что "Дети чугунных богов" являются скорее неудачным образчиком эпического клипа — жанра, все чаще используемого молодыми российскими режиссерами. Положительные оценки заслужило и качество изображения — приз "за выдающиеся профессиональные успехи" от Союза кинематографистов России получил оператор фильма Сергей Козлов. Некоторые критики прочат этой "индустриальной героико-эпической кинопоэме" успех и на МКФ.
Канадский фильм "Леоло" Жана-Клода Лозона (Jean-Claude Lauzon) — одна из самых свежих и провоцирующих картин последних двух лет. Своими рискованными эротическими фантазиями он, похоже, смутил жюри прошлогоднего Каннского фестиваля во главе с Жераром Депардье. Картина не получила призов, но, по оценкам экспертов, вошла в число тех немногих лент в программе Канна, которые открывают новые перспективы киноискусства. "Мир в этом фильме увиден глазами ребенка" — сотни лент мирового кино могут быть бесхитростно обозначены этой фразой. Но вряд ли среди них найдется похожая на "Леоло". Открытие Лозона состоит в том, что он не переиначивает реальность, согласно детскому восприятию главного героя, а творит совершенно автономный мир — дикий, отталкивающий и, одновременно, прекрасный. Фантазия, даже самая необузданная, служит в этом фильме сама себе объяснением и оправданием.
Фестиваль подходит к концу, однако распределение призовых мест пока остается неизвестным. По мнению экспертов Ъ, жюри МКФ вполне может поддаться политическим веяниям, распространившимся в последнее время на европейских кинофестивалях, и присудить один из призов турецкому фильму "Берлин в Берлине", повествующему о национальных проблемах турок в Германии или французскому "Я — Иван, ты — Абрам", не исключая, впрочем, из списка вероятных лауреатов МКФ таких значительных кинополотен как "Чаплин" или "Сталинград".
О лауреатах XVIII МКФ Ъ сообщит во вторник, 12 июля.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ, АНДРЕЙ Ъ-ТИТОВ