Евгений Гришковец представил в Москве альбом "Петь". БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ нашел, что у театрального деятеля, выпустившего уже вторую музыкальную работу, есть все шансы стать поп-звездой.
Евгений Гришковец выбрал очень удобное название для своего нового альбома, записанного с группой "Бигуди". Как только его спрашивают, почему пластинка называется "Петь", он произносит хорошо отрепетированный монолог о том, что петь, мол, никогда не умел и никогда не запоет, но внутри себя, как и все мы, поет отлично. Этот парадокс прекрасно вписывается в созданный господином Гришковцом образ скромного интеллигента, волею судеб вброшенного в жестокую реальность города Москвы. Я уверен, что внутри себя режиссер и актер Гришковец действительно поет классно и, более того, там же, внутри, живет отличный композитор Гришковец. Однажды мне довелось брать у него интервью. Мы говорили почти что только о музыке, и в итоге беседа вылилась в описание идеального диджейского сета: Евгений Гришковец оказался отпетым, конченым меломаном.
Первый альбом в жанре spoken word артист выпустил в 2002 году. Пластинка называлась "Сейчас" и фактически открыла для России целый новый жанр. О качестве продукта говорили значительно меньше. Все, что было на том диске, звучало свежо по определению, а присказка "и настроение мое улучшилось" даже вошла в обиход. Новый альбом, наверное, стоит обсуждать в колонке рецензий. Концертная же деятельность писателя Гришковца, прочно вписанная в столичную клубную жизнь, безусловно, достойна отдельного разговора.
До сих пор выступления господина Гришковца с "Бигудями" можно было наблюдать по большей части в клубах и прочих пространствах, отличающихся камерностью и доверительной атмосферой. Галерея Artplay — большой бетонный ангар, владельцы которого занимаются мебелью. Половина пространства нарезана под офисы, еще четверть занимает модный в этом сезоне клуб "Кекс". На остальных площадях обычно выставлены образцы продукции. Время от времени хозяева делают очень домашний жест — убирают мебель, чтобы освободить место для танцев. Легко представить декорации концерта Евгения Гришковца: голые бетонные стены, традиционная VIP-зона на небольшом возвышении, сцена с полным набором светового и звукового оборудования и видеоэкранами. Атмосфера чем-то напоминала московские рейвы начала 90-х — гулкая вечеринка с танцами и большое количество состоятельных граждан и их спутниц.
Новые произведения господина Гришковца и "Бигудей" — словно результат дорогостоящего маркетингового исследования. Тексты идеально заточены под ту прослойку столичной публики, которая готова, чтобы ей оттаптывали ноги за 1200 руб., лишь бы быть поближе к модному. Камерности и след простыл. На площадке очень громко и очень светло. Евгений Гришковец хоть и не поет, но в остальном ведет себя как заправская рок-звезда. Его жестикуляция, его пластика, даже его речь... В фонетике господина Гришковца слово "рок-н-ролл" теперь бытует в абсолютно шевчуковской версии — "рокенрол"; может быть, я ошибаюсь, но, кажется, режиссер даже несколько раз назвал публику "ребятушки". "Рокенрол — это же свобода!" — провозглашал Евгений Гришковец. "Женя, ты лучший!" — кричал из зала неизвестный мужчина, вытягивая в сторону сцены пухлые пальцы, сложенные в знак V. Проговаривая свои проникновенные монологи о жизни московского человека, отягощенного деньгами, Евгений Гришковец получал видимое и даже, кажется, ощутимое физически наслаждение от того, что можно вот так, с бэндом за спиной, находиться в лучах всех этих софитов, вылавливать краем глаза собственные крупные планы на экранах, подставлять небритые щеки обожающим взглядам девиц и говорить традиционные рок-н-ролльные слова: "Спасибо! Вы фантастическая публика!" То есть хитрый Гришковец вплотную подвел нас, хоть и с другого бока, к той же истине, которую открыла народу "Фабрика звезд". И правда, чтобы быть поп-звездой, совсем не обязательно уметь петь.