Альбом группы "Сплин", получивший название "Реверсивная хроника событий" ("Мистерия звука"), выходил в свет долго и мучительно. Петербургские музыканты с трудом выясняли отношения между собой и с выпускающими компаниями. Предыдущие два студийных альбома вышли на транснациональном лейбле Sony Music, а сольный CD "Черновики" лидер команды Александр Васильев издал вместе с компанией "Мистерия звука". За "Хронику", судя по всему, шла битва. А раз так, то от диска можно было ждать чего-то хорошего или, по крайней мере, хитов. Концерты группы "Сплин" в последние год-два были сплошным разочарованием, как и предыдущий студийный альбом "Новые люди". Что же на новом альбоме? Если не брать в расчет четыре малоубедительные инструментальные композиции, то "Реверсивная хроника событий" — математически точное чередование серьезных работ, напоминающих об альбомах группы второй половины 90-х, и славных, заточенных под радиоэфиры шлягеров, в которые господин Васильев отлично научился превращать шутки для друзей типа "Мы сидели и курили". Вслед за искренним драматизмом песни "Семь восьмых" идет стандартный сплиновский номер "Шато Марго". Вслед за "неформатным" треком "Человек и дерево", вызывающим неизбежный вопрос о том, какие именно способы расширения сознания сейчас практикуют авторы, на альбоме размещена модно аранжированная и тревожно скребущая нервы песня "Лабиринт", к которой господин Васильев написал, может быть, один из лучших своих текстов. "Бериллий" — еще порция шикарных рок-н-ролльных строчек, доказательство того, что к автору после вымученных "Новых людей" вернулся вкус и чувство меры: "Неспешно в стихи заплетаются строчки, / По карте блуждают горячие точки, / Все двери открыты, распахнуты окна, / Зима обещает быть очень жестокой. / В табачном дыму, за спиртных напитков распитием / Я не живу, я слежу за собственной жизни развитием". И в то же время "Бериллий" — снова стандартный рок для легкого запоминания аудиторией. А за ним — трек "Люди на ладони" из разряда "саундтрек для несуществующего фильма". Трек, ей-богу, стоит того, чтобы по нему таки что-нибудь сняли. Дальше — предельно доступный для масс регги-номер "Урок географии". Его можно пропустить: все равно от многократного прослушивания песни по радио не отвертеться. Дальше — типично сплиновский по звуку монотонный трек "Все включено" и хорошо знакомый уже по самым разным своим воплощениям "Романс". В целом "Хроника" — существенный рывок группы после "Новых людей" и в то же время противоречивая и неровная пластинка, очередной пример соперничества Васильева-хитмейкера, точно знающего, какого рода песни нужны музыкальным массмедиа, и Васильева-меломана, желающего воплотить в песнях все, что ему близко в актуальном рок-саунде.
Название нового альбома выборгской группы "Последние танки в Париже" весьма претенциозное — "2084" ("Антроп"). Лидер команды Алексей Никонов заработал право на аллюзии с главной антиутопией мировой литературы. Он один из самых резких и конкретных поэтов в русскоязычном роке. "ПТВП" — из тех немногих названий, которые приходят на ум, когда говорят о русском рок-н-ролле как о протестной субкультуре. "Танки" исторически не скованы обязательствами перед крупными лейблами, не озабочены поиском общего языка со СМИ и могут себе позволить строчки типа "...пусть столько поганых сук в Кремле, / какое мне дело до их болтовни?.." Однако если предыдущие альбомы господина Никонова и компании представляли собой очереди из смачных панковских плевков в сторону сильных мира сего и "покорного им стада", то оформленный в модной в этом сезоне оранжевой гамме альбом "2084", если так можно выразиться в контексте панк-культуры, отражает лирическую сторону дарования автора, который на данном этапе жизни заинтересован скорее своим внутренним миром, отношениями с противоположным полом ну и, как раньше, с наркотиками. Строчки вроде приведенной выше — редчайший случай на "2084". В отсутствие шокирующей брани в адрес президента Путина и прочих привлекающих внимание к "ПТВП" маячков вдруг выясняется, что, решаясь на смелые по нынешним временам стихотворные выходки, в музыкальном смысле группа не дает себе труда пойти дальше стандартного поп-панка, иногда опускающегося на уровень какого-нибудь "Элизиума", а то и ниже. Подростковая поэзия, порой граничащая с продвигаемой группой "Звери" эстетикой "районов-кварталов", стала основным содержанием песен Алексея Никонова. Причем в тот самый момент, когда его бунтарское начало востребовано публикой гораздо сильнее.