На завершившихся недавно парижских гастролях франкфуртской балетной труппы главное внимание привлек балет Impressing the Czar (один из возможных, но ничего не объясняющих переводов — "Печатая царя"). Странность названия объясняется причудливым вкусом главного постановщика, известного американского хореографа Уильяма Форсайта (William Forsythe), последнее время живущего во Франкфурте. О названиях балетов Форсайта можно было бы написать целую исследование: каждое парадоксально. Сам же хореограф больше всего ценит придуманное им название для одного из последних одноактных балетов — "Потеря маленькой детали".
"Печатая царя" — балет в 5 действиях. Любовь к названиям побудила хореографа озаглавить каждую из пяти частей. Первая называется "Подпись Потемкина". Разумеется (как нетрудно догадаться тому, кто знаком с творчеством американского хореографа), ни самого фаворита, ни его подписи в постановке нет и в помине. На сцене, открытой на всю глубину, набросано множество разнообразных позолоченных предметов. В центре находится что-то вроде наклонно поставленной шахматной доски, а над ней висят две огромные деревянные вишни, также позолоченные. Набор действующих лиц балета весьма велик и пестр, но танцуют лишь немногие из них. Первым на сцене появляется человек в короткой юбке, стреляющий в разные стороны из лука. Затем сцена постепенно наполняется. Огромный негр, кривляясь, изображает Венеру Милосскую. Сидящая на шахматной доске женщина звонит по телефону: "Алло, Роджер, ты не знаешь, где вишни?" (Вишни висят у нее над головой.)
Вскоре балет окончательно превращается в пьесу. В третьей части, названной "Дом дешевых цен", на сцене проходят аукционные торги. Ведущие их две дамы кричат что-то не слишком членораздельное — одна по-французски, другая (одновременно) по-английски. Хореограф счел, что без дополнительного звукового сопровождения здесь не обойтись, и использовал в качестве аккомпанемента музыку современного композитора Тома Виллемса (Thom Willems), созданную специально для этой постановки, а также записанные на магнитофон крики птиц и струнный квартет Бетховена #14.
В последних двух частях на сцене снова балет. Появляются 34 ученицы колледжа в плиссированных черных юбках (половина из них — мужчины), исполняющие типичный для кабаре танец с задиранием ног.
Отбросив бесплодные попытки найти хоть какой-то сюжет, зрители завороженно смотрят спектакль. Форсайт — мастер абсурда и неожиданности. А спектакль Impressing the Czar — одно из удачнейших его произведений. Быстрота смены картин, внутренняя энергия спектакля, юмор и необычная прелесть декораций захватывают зрителей.
В программке некоторые сюжетные принципы постановки прокомментированы самим Форсайтом. Однако, по выражению обозревателя газеты LIBERATION, "речь его темна, как и творчество". Понять удается лишь то, что ключ к пониманию всего спектакля — висящие над сценой деревянные вишни.
Не менее оригинальна и сложна для понимания, чем форсайтовская, хореографическая лексика другого выдающегося представителя современного балета — ныне покойного Доминика Багуэ (Dominique Bagouet). Его творчеству посвящен завершившийся вчера фестиваль танца в Монпелье. Фестиваль был основан Багуэ в 1980 году — тогда же, когда им была создана балетная труппа, которой он руководил вплоть до своей смерти 9 декабря 1992 г. Нынешний фестиваль — тринадцатый. После смерти руководителя репетиции труппы не проводились, однако все ее члены собрались, чтобы танцевать в пьесе "Прыжок ангела" — программном произведении Багуэ, впервые поставленном в 1987 году. Хореограф считал, что главное в балетном действии — неожиданность. Маленький ангел, неуклюже пробегающий по сцене и исчезающий в темноте еще до начала спектакля, сразу вводит зрителя в хореографический мир Багуэ, где так органично выглядят изогнутые, как будто переломленные тела танцовщиков, странно скрюченные руки и ноги, смешные маленькие шажки и подпрыгивания.
Хотя со смерти Багуэ прошло больше полугода, место руководителя труппы все еще пустует. Ни один хореограф не решается стать преемником столь оригинального мастера. Найдется ли хоть один смельчак? — гадают обозреватели.