Американский триллер о дорогой цене успеха. Окружающие завидуют кинозвезде Бо Ларами (Коул Хаузер), и не без оснований: красавица-жена Эбби, подрастающий сын Зак и собственный дом в Малибу воплощают представления большинства людей о счастье. В роли дегтя в этой бочке меда выступают четверо папарацци, отравляющие жизнь Ларами и его семьи. Назойливые фотографы суют нос везде, где Бо их не хотел бы видеть. Компрометирующие снимки то Эбби, то Зака регулярно появляются на страницах желтых газет, доводя актера до бешенства. Убедившись, что уговорами оставить его в покое от фотографов ничего не добьешься, Бо решает просто набить папарацци морду. Итогом драки с фотографом Рексом оказывается совсем не спокойная жизнь: по решению властей Бо предписан курс психотерапии, а газета "Папарацци" и ее сотрудники остаются совершенно безнаказанными. Свою работу охотники за пикантными фото делают еще более беззастенчиво, чем раньше: теперь машину Бо начинают преследовать даже на дорогах. Попытка скрыться от папарацци кончается автокатастрофой. Не надеясь на лос-анджелесскую полицию, за попавших в реанимацию жену и сына Ларами мстит самостоятельно.
Фильм Пола Абаскала спродюсировал актер, а с недавних пор еще и режиссер Мел Гибсон — человек, о чьей нелюбви к журналистам ходят легенды. Возможно, образ папарацци так однобоко в фильме трактуется именно поэтому. Ощущение того, что своим триллером создатели хотят отомстить каким-то сильно им насолившим людям, в "Папарацци" так и не проходит. Интонация мелочной обиды, конечно, может быть вполне искренней. Но именно из-за ее отсутствия, допустим, "Две жизни Грея Эванса" Адама Голдберга (один из последних фильмов на тему неприкосновенности privacy), может потянуть пересмотреть, а "Папарацци" — вряд ли.