концерт эстрада
Зрители в Центре Павла Слободкина, среди которых оказался и БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ, убедились в том, что легенда о старой кубинской музыке, зафиксированная в фильме Вима Вендерса "Buena Vista Social Club", нашла продолжение в лице молодого пианиста Роберто Фонсеки.
Кубинский пианист Роберто Фонсека появился в Москве практически безо всякой рекламы — во всяком случае, билбордов с его лицом, словно созданным для рекламы сигар и дорогого коньяка, в городе не наблюдалось. Достаточно было того фурора, который произвел музыкант в апреле, когда приезжал сюда в составе оркестра ветерана кубинской эстрады Ибрагима Феррера. Это тот самый случай, когда артиста привезли действительно "по многочисленным просьбам трудящихся". В роли трудящихся выступали члены разнообразных испаноязычных диаспор, представители дипкорпуса с женами и просто интересующаяся Кубой общественность.
Как и ожидалось, выступление Роберто Фонсеки и его ансамбля (бас, два перкуссиониста, барабаны и разнообразные духовые) сопровождалось восторженными выкриками земляков музыканта и длительными аплодисментами. Однако принцип воздействия господина Фонсеки на аудиторию был принципиально иным, нежели способ, при помощи которого заводил Театр эстрады Ибрагим Феррер. Господин Феррер — певец, шоумен, он общался, глядя народу непосредственно в глаза. Господин Фонсека большую часть времени проводил, ссутулившись над клавишами. Только иногда молодой музыкант брал в руки микрофон и разражался длинными тирадами на испанском языке, которые затем переводил краткими репликами на английском вроде: "Это песня обо всех тех людях, которые тяжело работают". Чудо ансамбля Temperamento, в котором верховодит Роберто Фонсека, рождается не из харизмы лидера, хотя, повторю, этот гибкий мулат в стильной кожаной шляпе и длиннополом фраке, надетом на темно-сиреневую рубаху, отлично подходит на роль кумира юных барышень. Фокус в том, как типичная для кубинских музыкантов игра пианиста и ритм-секции пересекается с почитаемой москвичами эстетикой smooth-jazz, воплощением которой в Temperamento является властелин всевозможных духовых инструментов Хавьер Зальба Суарес. То есть искра, которая разжигает огонь в зале, рождается от соприкосновения гладкой, точной, дисциплинированной игры господина Суареса, скажем, на саксофоне и свободного, дикого, самозабвенно-взрывного (или отчаянно-лиричного) афро-кубинского музицирования господина Фонсеки и перкуссионной группы.
Роберто Фонсека находится в том прелестном статусе, когда молодой артист уже увенчан всевозможными лаврами, престарелые гении уже удостоили его своих отеческих напутствий, но он не успел еще покрыться звездным лоском, не научился еще правильно кланяться, когда ему несут букеты, и красиво говорить. Роберто Фонсека еще не совсем победил застенчивость, которая овладевает им, когда его пальцы отрываются от клавиш, и не отказывается от не предусмотренных "протоколом" деяний вроде импровизированного выступления в эфире радио "Культура". Пианист искренне расплакался, когда во время исполнения одной из пьес на экране появились любительские кинокадры, на которых ему всего лишь год. А на бис он исполнил пьесу в честь великого Рубена Гонсалеса, чье место он занял в оркестре Buena Vista Social Club.
И тут уж настала очередь растрогаться зрителям. Пьеса состояла из вариаций на тему "Подмосковных вечеров" и "Over The Rainbow". Видеоиллюстрациями к произведению стали фрагменты выступлений Рубена Гонсалеса. В конце подборки хроники пожилой кубинец вышел на поклоны и указал пальцем в объектив. То есть прямо на сидящего у экрана за роялем молодого последователя, который ответил экранному Гонсалесу аналогичным жестом. И это был тот случай, когда правомерность передачи этой символической эстафеты не показалась натянутой никому из присутствующих.