премьера кино
В рамках 48-го Лондонского кинофестиваля прошел первый показ окончательной версии нового фильма легендарного гонконгского режиссера Вонга Кар-Вая "2046", успевшего нашуметь еще до того, как автор его закончил. На премьере побывал БОРИС Ъ-БАРАБАНОВ.
London Film Festival — не первый кинофорум, в программе которого заявлена лента, она даже успела принять участие в последнем Каннском кинофестивале, однако в Канн привезли предварительную монтажную версию. Это даже вызвало небольшой скандал (Ъ писал об этом 22 мая), однако желание организаторов Каннского фестиваля видеть "2046" в своей программе было слишком велико. Вонг Кар-Вай снимал свою ленту пять лет. Режиссер ждал, пока освободятся от других дел его любимые актеры, проект несколько раз останавливался из-за недостатка финансирования, и в итоге на финальных титрах окончательной версии четко просматривается логотип LG. Видимо, завершение столь амбициозного проекта без вмешательства крупного капитала оказалось невозможным.
"2046" действительно амбициозное кино. В фильме Вонга Кар-Вая традиционные для него негромкие любовные разборки главных героев в гостиничных интерьерах соседствуют с картинами залитого неоном и очерченного плавными линиями футуристического дизайна 2046 года. Этот год — финальная точка, в которую мчится через весь фильм поезд с героем-полупанком — альтер эго главного персонажа, Чоу Мо Ваня, писателя из гонконгских 60-х, которого играет Тони Люн. Писатель перекочевал в "2046" прямиком из "Любовного настроения". "2046" — это не только год, когда формально переданный Британией Китаю в 1996 году Гонконг окончательно утратит все привилегии "особого административного района". "2046" — это и номер в гостинице, по соседству с которым живет главный герой фильма, номер, в котором обретаются его возлюбленные, в котором кипят страсти и льется кровь. А в мифологии, которую создает за письменным столом писатель Чоу, "2046" — это место, где человек может вернуть утраченное прошлое.
Таким образом, "Любовное настроение" оказалось лишь прологом к фильму "2046". Новая лента — многослойное и слаборасшифровываемое зрелище. При желании "2046" можно принять и за фантастику в стиле Уильяма Гибсона, и за восточный вариант "Мечтателей" Бертолуччи (за окнами гонконгского отеля бушуют уличные беспорядки), и за трехфигурный роман в стиле Генри Миллера о художнике-эгоисте, который непрестанно мечется между музой-девственницей и музой-шлюхой. Однако главное, чем господин Кар-Вай цепляет зрителей, это, конечно, картинка. Большая часть действия помещена в дешевый и тесный гонконгский отель, камере здесь, как обычно у этого режиссера, как бы негде развернуться, и между зрителем и героем обязательно находится кто-то или что-то — полупрозрачная перегородка, рука другого персонажа или просто дым сигареты. Фэй Уонг одинаково близка к божественному совершенству как в декорациях тесной гонконгской гостиницы, так и в обличье слегка заторможенной девушки-андроида, которая обслуживает пассажиров поезда-беглеца.
Фильм, который задумывался как крупнобюджетная научно-фантастическая постановка с политическим подтекстом, в итоге все равно остается в памяти как череда крупных планов любимых актеров Вонга Кар-Вая, с маниакальной точностью выстроенных сочетаний света и тьмы. Почерк режиссера и его постоянного оператора Кристофера Дойла остался прежним — статичные планы, без панорам и наездов, фактически готовые шедевры изобразительного искусства. И если кадры поезда в Гонконг-2046 претендуют на роль скринсейвера в вашем компьютере, то портреты писателя Чоу и его женщин достойны немедленного размещения в галерее самых изысканных образов мирового кино.