Приятности обернулись неприятностями

Ради новой премьеры в театре "Санктъ-Петербургъ-опера" затеяли целый фестиваль опер и камерной музыки Гаэтано Доницетти. Меж тем перекроенная комическая опера итальянца "Театральные приятности" со свежеизобретенным названием "Здравствуйте, я ваша мама!" на фоне своих буффонных товарок выглядит настораживающе, считает ОЛЬГА КОМОК.

       Похоже, режиссерские амбиции Юрия Александрова раз и навсегда устремились на большую оперную сцену. Успех его постановки шостаковичского "Носа" в Мариинском театре, отмеченный парочкой "Золотых софитов", и работа над зимней премьерой "Царской невесты" в той же Мариинке, судя по всему, занимают все до последней мысли маэстро. Иначе бессменный худрук и режиссер камерной "Санктъ-Петербургъ-оперы" обратил бы чуть больше внимания на последний опус собственной труппы. Его не выручила даже старинная любовь к комическим пустячкам Доницетти. Театр, поставивший "Колокольчик", "Риту", "Дона Паскуале" и реконструировавший странноватого "Петра Великого", новый спектакль скроил по хорошо знакомым лекалам. Но в этот раз не преуспел.
       "Театральные приятности" Доницетти — жизнерадостно-суматошный шарж на оперу, точнее, на оперную труппу средней руки, какие наводняли Италию первой половины XIX века. Его предмет — мелкие дрязги, капризы примадонны, изворотливость импресарио, нахрапистая старлетка, мечтающая получить главную роль, и, разумеется, ее монструозная мамаша, партию которой для пущего эффекта исполняет баритон. Интрига раскручивается без малейших промедлений. Партии оперы стремительны и легки, диалоги-речитативы скорострельны, чисто музыкальной иронии и блеска в тексте Доницетти хоть отбавляй. Эта внутритеатральная катавасия привлекала Юрия Александрова уже дважды — в 1992 и 1997 годах. Третий опыт перелицовки буффа 1827 года оказался самым неудачным. От Доницеттиева блеска в исполнении артистов "Санктъ-Петербургъ-оперы" не осталось и следа. Разве что тенор Алексей Пашиев в роли мужа примадонны проявлял некоторые вокальные доблести.
       По-видимому, труппа театра решила не гнаться за художественной правдой и исполнительским совершенством, но предпочла уютно спрятаться за сюжетом, согласно которому любые "технические неполадки" могут сойти за юмор и изображение "театра в театре". Попутно за этот самый вожделенный "театр в театре" пытались выдать вялые брожения по сцене, на редкость бедные и бессмысленные декорации, жутковатые костюмы, собранные с миру по нитке, и откровенно неразборчивое актерство. Удивительно, как легко в отсутствие выверенного режиссерского замысла "Театральные приятности" обернулись заметными неприятностями, кокетство превратилось в вульгарность, естественность — в расхлябанность, комизм — в бессмысленный фарс, а театральные штампы — в общечеловеческую банальность. Мамаша Агата (в исполнении Михаила Трояна) ухитрилась спасти итальянскую труппу от неминуемого провала. Спасти же спектакль "Здравствуйте, я ваша мама!" ей, похоже, не удалось.