Вчера Санкт-Петербурге открылся I Международный кинофестиваль. Его организаторы: киностудия "Ленфильм", Бюро по международным кинофестивалям, директор которого Александр Мамонтов стал генеральным директором фестиваля, и Павловский дворец-музей. В отличие от московского, петербургский фестиваль проводится без конкурсной программы. Цель новой культурной акции — познакомить соотечественников с шедеврами мирового экрана, а зарубежных гостей — с традициями и новинками "ленинградской (петербургской) киношколы".
На открытии в кинотеатре "Колизей" режиссер из Великобритании Салли Поттер (Sally Poter) представила свой знаменитый фильм "Орландо"("Orlando"). Церемония открытия продолжилась в кинотеатре "Руслан", что в Царском селе, а затем — в Павловске, где состоялся вечерний прием.
Международная часть программы нового фестиваля невелика, но в ней есть несколько подлинных жемчужин. Помимо "Орландо" (фильма, частично снятого в Петербурге и в Средней Азии, с блестящей работой российского оператора Алексея Родионова), стоит упомянуть впервые демонстрируемые в нашей стране американский "Обморок" Тома Калина ("Swoon", Tom Kalin), чешскую "Начальную школу" Яна Свержака ("The Elementary School", Jan Sverak), и австралийский "Танцкласс" Б.Лухманна ("Strictlyallroom", B.Luhmann), ставший во всем мире хитом сезона. Зрителей ждут картины Клода Соте (Claude Sautet), Аки Каурисмяки (Aki Kaurismiaki), Иштвана Сабо (Ishtvan Szabo), а также специальная программа французских фильмов.
Видевшим же все названные фильмы зарубежным гостям фестиваля будет интересна широкая презентация ленинградско-петербургского кино — от "Обломка империи" Фридриха Эрмлера и ставших уже классическими работ Ильи Авербаха и Семена Арановича до "радикальных направлений" и некрореализма.
Несмотря на настойчивые попытки освоения коммерческой модели ("Удачи вам, господа" Владимира Бортко, "Ты у меня одна" Дмитрия Астрахана), и вал копродукций с Францией ("Самостоятельная жизнь" Виталия Каневского, "Барабаниада" Сергея Овчарова, "Чекист" Александра Рогожкина), кинематограф города на Неве остается частью замкнутой в себе мистико-иронической субкультуры, фатально отчужденной и почти непереводимой. И здесь не в могут помочь ни игры с мифами советского кино ("Пленники удачи" Максима Пежемского) или историческими мифами ("Два капитана 2" Сергея Дебижева), ни даже с мифами французской "новой волны" ("Никотин" Евгения Иванова).
Параллельное кино, представленное в Петербурге некрореалистической школой Евгения Юфита — лишь крайнее выражение этой герметичности и отчужденности, отрезающей ленинградский кинематограф от мирового кинопроцесса. Однако это кино (которое даже для эстетов выглядит маргинально-экзотичным, а потому не слишком привлекательным) совершенно иначе воспринимается в своем натуральном контексте. В мареве белых ночей не только изыски питерского авангарда и экс-андерграунда, но даже кормящие студию ленфильмовско-японские копродукции ("Легенда иконы" или "Сны о России") кажутся странными, но симпатичными призраками.
Зарубежные гости, несомненно, оценят тихие прогулки по Петербургу и его окрестностям. Они еще вспомнят их в Первопрестольной, попав в эпицентр интриг и скандалов, сопутствующих подготовке к Московскому кинофестивалю. А для фильмов "ленинградской школы" открывается хорошая возможность показа фестивальным отборщикам, которые вытащат из контекста самое пригодное для международного стола и развезут по всему миру.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ