Западные театральные деятели, судя по театральной критике в зарубежных средствах массовой информации, продолжают наступление на покой и радость своих зрителей. Все больше спектаклей строится по эдакому "газетному" принципу (термин введен театральным критиком газеты LE FIGARO), то есть есть нечто обязательное (иначе говоря, текст пьесы), без чего нельзя обойтись, и есть информация по выбору (то есть режиссерская интерпретация постановки), каковую следует выбирать из числа наиболее забавной или устрашающей.
Одна из постановок в Базельском театре (о ней рассказывает NEUE ZUERCHER ZEITUNG) вызывает такой интерес, что за полчаса до начала спектакля Prohelvetia известного режиссера Кристофа Марталера (Christoph Marthaler) у входа в театр выстраивается длинная очередь желающих купить лишний билет, которая, правда, отличается от былых советских: швейцарские безбилетные бюргеры перенумерованы и ревностно блюдут очередность. Разумеется, такой наплыв пресыщенных западных зрителей может быть вызван только одним обстоятельством: в очередной раз (и талантливо) поставлено что-то шокирующее. Вообще говоря, Марталер любит поиздеваться над зрителями, и на этот раз он, пожалуй, превзошел самого себя : по словам критика, спектакль — это "калейдоскоп кошмарной обывательщины, немного брутальный, немного чувственный, иногда отталкивающий, порой мерзкий, но всегда смешной и полный поэзии". Постановщики и актеры всячески надругиваются над чинной, мирной, богатой и высокопристойной страной Швейцарией, показывая ее мирных обывателей в самых разных гадких сценах.
Большим успехом у зрителей пользуется и театральная труппа молодого режиссера и актера Резы Абдоха (Reza Abdoh), спектакль которой The Law of Remains гастролирует сейчас по Европе. Скандальная премьера этого спектакля состоялась зимой прошлого года в Нью-Йорке и вызвала громкую дискуссию в американской прессе. NEW YORK TIMES назвала его "вероятно, самым жестоким испытанием для театральной публики в мире".
Спектакль отчасти документален и рассказывает о знаменитом американском убийце-маньяке Джефри Дамере (Jeffrey Dahmer, Ъ даже писал о нем два года назад). Действие настолько насыщено насилием, сексом, мерзостями и непристойностями, что шокирует даже самых закаленных зрителей. Наибольшее впечатление производит сцена, в ходе которой полностью обнаженная и уже окровавленная актриса, спасаясь от преследования мчащегося следом маньяка, выбегает прямо в зрительный зал, и между рядами маньяк догоняет ее, насилует и убивает. При этом маньяка окружают беснующиеся журналисты, добивающиеся от него какого-либо сенсационного признания для экстренного выпуска.
Весьма кровавым выдался и спектакль, демонстрировавшийся в ходе театрального фестиваля в Монако, — его создал руководитель мюнхенского театра Kammerspiele Дитер Дорн по трагедии Эсхила "Персы". Дорн строит спектакль таким образом, что публика как бы чувствует себя вовлеченной в действие, становится свидетелем, современником и иногда даже соучастником происходящей на сцене резни. Спектакль рассказывает об ужасах и страданиях, приносимых абсолютно любой войной, и оттого делается еще более жутким. Режиссер сознательно абстрагируется от древнегреческих реалий: его актеры одеты в защитного цвета современные униформы, вооружены современными винтовками и автоматами, разговаривают на вполне современном жаргоне.
Пересказом древнегреческого мифа (о Федре и Ипполите) является и спектакль "Ударники на кастрюлях" — шоу-мюзикл об оркестре стальных ударных инструментов с острова Тринидад. Постановка получилась явным хитом, хотя аудитория больше занималась размышлениями на фрейдовские темы, чем восприятием сюжета классической трагедии под грохот металла. В современной трактовке к грехам Федры можно отнести не только инцест с приемным сыном, но и то, что она не пускает его на репетиции оркестра. Театрального критика FINANCIAL TIMES до глубины души поразила сцена, в которой Федра дарит Ипполиту мотоцикл "Harley Davidson", и он говорит следующие слова: "Я буду ездить на тебе как бешеный" (непонятно лишь, к кому они обращены — к мотоциклу или к мачехе). В этот момент на заднем плане ребята из его ансамбля играют на кастрюлях 4-й акт "Лебединого озера".