Вчера в экспериментальном театре "на Покровке" состоялось закрытие сезона. Художественный руководитель театра Сергей Арцибашев представил свою новую работу — постановку тургеневского "Месяца в деревне". А сегодня театр уезжает в Мюнхен для участия в одном из самых престижных международных фестивалей Teater der Welt. Постановка "Трех сестер" Сергея Арцибашева будет представлена там наряду со спектаклями Питера Брука и Джоржи Стреллера.
Обращение театра на Покровке после "Трех сестер" Чехова и "Сказки о мертвой царевне" Николая Коляды к тургеневскому "Месяцу в деревне" не случайно. Во всех этих случаях режиссер пытается найти ответ на единственный вопрос — что же происходит с людьми, которые имеют счастье и несчастье родиться в России? Согласно концепции Арцибашева, все герои русской литературы связаны единым пространством жизни и единым механизмом разрушения души.
Тема "бесовского саморазрушения" отнюдь не вольность режиссерского прочтения тургеневской пьесы. Достаточно вспомнить, что первый вариант "Месяца в деревне" назывался "Студент", а прототипом главного героя был неистовый Виссарион Белинский. Однако персонажи "Месяца в деревне", перенесенные на сцену театра на Покровке — это, пожалуй, еще не бесы, а скорее, падшие ангелы. Дети безмятежного XIX века, они еще обладают неким запасом прочности, который позволяет им сохранить свои души. Они могут заблуждаться, но могут и признаться себе, что одолеваемы бесовщиной. Путь к покаянию и спасению для них открыт.
Всеми их поступками движет жажда любви. В одной из восточных притч сказано, что человека обуревают 108 низменных страстей, а противостоит им только одна: любовь. Но не всегда любовь оказывается божеским даром. Арцибашев, беспощадно анализируя природу переживаний героев, пытается доказать, что они находятся во власти не подлинного глубокого чувства, а всего лишь изнуряющей страсти. Никто из персонажей спектакля не ослеплен страстью. Все их поступки рассчитаны и выверены, и зачастую это расчет злого умысла, холодной жестокости. Той жестокости, которая стала отличительным признаком ХХ века и которая неизбежно окрашивает любое современное прочтение классики безмятежного ХIХ века.
ДМИТРИЙ Ъ-МИНЧЕНОК