J. Lopez-Cobos, Orechestra del Teatro Communale di Bologna (Deutsche Grammophon)
В мировой оперной литературе немного произведений, где комизм в такой степени смахивает на скабрезную фарсовость, как это происходит у Россини в "Графе Ори". В основе либретто оперы — малоприличный водевиль Эжена Скриба, только еще более круто посоленный стараниями самого Россини и его либреттистов. Дело понятное: парижская премьера "Графа Ори" пришлась на 1828 год, последние веселые деньки Реставрации и канун революционного 1830-го. То легкомысленное время, которое нам так хорошо известно по Стендалю и Бальзаку и в которое комический спектакль про средневекового аристократа-распутника, домогающегося целомудренной графини, был обречен на успех. Впрочем, даже если ни зги не разбирать в действии, и сама музыка предстает более чем красноречивой — не зря трудился на россиниевском фестивале в Пезаро (где и записан "Граф Ори") маститый россиниевский специалист Хесус Лопес-Кобос, главный дирижер мадридского Teatro Real. Это — "французский" Россини (половина материала оперы взята из более ранней и еще более редкой его оперы "Путешествие в Реймс"), смехачество и энергичность которого, кажется, доведены до предела; высоковольтная электрическая цепь ансамблевых стретт и напористой белькантовости слушателя увлекает, втягивает, а потом оставляет обессиленным. Приемлемый (на "четверку") вокальный состав всю оперу решительно тянет на себе харизматичный Хуан Диего Флорес (заглавная партия), обладатель заливистого, подвижного тенора, так сказать, "в весе пера".Dmitry Bortnyansky, "The Russian Album" (SACD)
Pratum Integrum Orchestra (Caro Mitis)Московский оркестр Pratum Integrum, честно заслуживший у публики самые наилучшие ожидания, их самым победным образом превзошел. Едва полгода прошло, как музыканты выпустили отличные записи "итальянских" произведений Максима Березовского и Дмитрия Бортнянского,— и уже новый релиз: диск с подборкой камерных сочинений Антона Фердинанда Тица и рассматриваемый "русский альбом" Бортнянского. Лейбл тот же, со всеми его достоинствами: уже само техническое качество записи, для отечественных лейблов просто неслыханное, способно сделать диск событием (а ведь есть еще приятное оформление и содержательный буклет). Собраны в этом "русском альбоме" произведения 1780-х годов, созданные для "малого двора" будущего Павла I — для музыкальной жизни дворцов в Павловске и Гатчине. Великому князю — марш для двух гобоев, двух валторн и фагота. Великой княгине — клавесинные сонаты (здесь представленные в прекрасном исполнении Ольги Мартыновой на молоточковом фортепиано). Сердцевина программы — Квинтет до-мажор и Концертная симфония си-бемоль мажор, два замечательных образчика раннеклассической камерной музыки редкого обаяния и изящества. Оркестровый состав возникает только в Allegro из утраченного ре-мажорного концерта для клавесина — треке, вообще стоящем особого внимания. Это произведение, изредка все-таки исполняемое и записывавшееся, здесь звучит в новой оркестровке, выполненной Павлом Сербиным. Трудно сказать, что доставляет большее удовольствие: точно и "вкусно" найденный колорит этой оркестровки или отточенность работы музыкантов, реализующих эту самую оркестровку; во всяком случае, качество исполнения музыки оркестром как ансамблем, кажется, стало по сравнению с предыдущими записями более высоким.