Сегодня в Венеции завершается 61-й Международный кинофестиваль. О его предварительных итогах — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Нынешний фестиваль войдет в историю Венеции как один из самых пышных и ритуальных. При бюджете в €5-6млн €1 млн был затрачен на оформление звездной дорожки, которую дизайнер Данте Ферретти населил крылатыми львами. Так вот, эта дорожка для закрытия фестиваля даже не понадобится. Оно пройдет не на Лидо, а в самом сердце старой Венеции, в реставрированном после пожара театре "Ла Фениче". А для публики, которая соберется на Сан-Марко, надули огромный экран, чтобы показать фильм "Акулья история". По всей площади расставлены кресла, и если ее не затопит вода, как это иногда происходит в начале сентября, жители и гости чудесного города станут свидетелями еще одного чуда — того, как 15 тыс. человек будут смотреть кино прямо на легендарной площади.
Марко Мюллер, новый директор фестиваля, показал, что он человек с размахом. Пригласил крупные американские фильмы, сумел убедить ведущие голливудские студии, что Венеция — отличная стартовая площадка для раскрутки хитов. Однако, заступив на свою должность в результате византийских перипетий итальянской политики, он не имел достаточно времени для того, чтобы взять в руки все нити организации фестиваля. И это оказалось его самым слабым местом. Задержки сеансов стали почти правилом, и пресса пишет о том, что нигде, кроме как в Венеции, нельзя увидеть Джонни Деппа на звездной дорожке в два часа ночи, или Аль Пачино, с боем прорывающегося на показ собственной картины "Венецианский купец". Когда на полтора часа задержали премьеру российского фильма "Удаленный доступ", это списывали на предыдущий показ с Томом Крузом. Но, оказывается, и звезды были вынуждены ждать, на что бурно отреагировал глава компании "Мирамакс" Харви Вайнштейн и другие гости из Голливуда. Конечно, организаторы нашли извиняющие обстоятельства: усиление мер безопасности и происки антиглобалистов. И того и другого гораздо больше было в этом году в Канне, но серьезных сбоев там не наблюдалось.
Зато Венеция покоряет своей магической атмосферой. В палаццо Брагадин, принадлежащем Пьеру Кардену, состоялось чествование Наума Клеймана, которому в присутствии Квентина Тарантино, Джо Данте и других знаменитых кинематографистов был вручен почетный приз "Принц Венеции". Его спонсором и выступил принц в изгнании, официально носящий титул "принц Пьемонта и Венеции". Церемония была великолепно оформлена: достаточно сказать, что путь к палаццо был освещен свечами, выставленными в венецианских лабиринтах. Вряд ли это было связано с Наумом Клейманом, но горели факелы и в десятках гондол, когда гости церемонии подъезжали к месту события по каналу Гранде, и это было незабываемое зрелище.
Сумму в €40 тыс., сопутствующую принцевому призу, сначала предполагалось использовать для нужд Музея кино, но теперь решено направить на организацию фильмотеки для детей Беслана. О трагических событиях на Кавказе напомнил и фильм финского режиссера Пирье Ханкасало "3 комнаты меланхолии", или, если уйти от буквального перевода названия, "3 пространства печали". В нем известная документалистка поделилась своими рефлексиями от идущей в России войны, разные аспекты которой она снимала в течение четырех лет. Первую "комнату" населяют курсанты-подростки Нахимовского училища в Кронштадте, вторую и третью — бездомные дети в Чечне и беженцы в Ингушетии. Много шокирующих подробностей, но не в них дело: режиссер стремится искренне разобраться в ситуации и показать, что страдают обе стороны. И хотя кому-то этот фильм, весьма критичный по отношению к российской армии, покажется несвоевременным на фоне последних событий, на самом деле он приближает нас к сути глобальной проблемы. Кроме того, это вызов российским кинематографистам, ни один из которых даже не попытался сделать ничего подобного.
Российское кино в Венеции было представлено "Удаленным доступом" Светланы Проскуриной (как его оценило жюри, мы узнаем уже сегодня), "Настройщиком" Киры Муратовой (его внеконкурсный показ прошел вполне успешно) и фильмом-дебютом Ильи Хржановского "4", который показывают "с колес" (первый просмотр даже отменили из-за неприбытия копии) в последние два дня. Русские актеры отметились и в очередной серии "Чемоданов Тульса Люпера" Питера Гринуэя. Там не оказалось ожидаемой Ренаты Литвиновой (видимо, эпизод с ней не вошел в окончательный монтаж серии), но есть другой эпизод, где героя фильма обменивают у советских властей на Рауля Валленберга и где играют Алексей Булдаков, Мурад Ибрагимбеков и другие наши артисты. В основном они заняты в малоаппетитных оргиях, да и вообще впечатление, что Гринуэй к концу этого растянутого проекта потерял и вкус, и интерес к нему, завершив всю затею формально и небрежно.
Кто победит в конкурсе и станет обладателем "Золотого льва"? По-прежнему фаворитами считаются социальная драма "Вера Дрейк" Майка Ли, мелодрама Алехандро Аменабара "Внутреннее море" и японский мультфильм "Движущийся замок Хаула" Хайяо Миязаки. Но настоящим неформальным лидером я считаю картину Ким Ки Дука "Клюшка номер 3" (другой вариант названия — "Пустой дом"). Это лучший фильм знаменитого корейского режиссера, четыре года назад шокировавшего венецианскую публику экстремальной жестокостью своего "Острова". Теперь от жестокости не осталось и следа, а Ким Ки Дук доказал, что он один из немногих сегодняшних режиссеров, который умеет рассказывать потрясающие истории о любви, соединяя мистику, лирику и юмор и возвращая язык кинематографа к наивной чистоте чаплиновских времен.