скандал кино
Наши соотечественники в Венеции назвали понедельник "вторым русским днем": после премьеры "Удаленного доступа" Светланы Проскуриной показывали "Настройщика" Киры Муратовой (рецензию на картину см. в Ъ от 23 августа). Однако выяснилось, что этот фильм склонна считать своим и Украина. Из Венеции — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Открыв фестивальный каталог, читаем: фильм "Настройщик" произведен российской компанией Pigmalion Production в копродукции с минкультом Украины. Однако упоминания последнего нет в буклете, выпущенном для рекламы фильма и распространенном среди журналистов. Поэтому главный сюжет пресс-конференции завертелся вокруг очередного конфликта амбиций, который то и дело вспыхивает у нас с нашими добрыми соседями. Украинская журналистка пыталась выяснить у продюсера Сергея Члиянца, намеренно ли он умолчал об участии Украины в этом кинопроекте. Господин Члиянц, сам по родословной одессит, сказал, что в титрах фильма он поставил минкульт Украины на первую строчку, а российский — на вторую, хотя три четверти бюджета картины пришли из России. А что касается буклета, то здесь Pigmalion Production — в единственном числе — представлен как дистрибутор, а не как продюсер "Настройщика". Ведущая пресс-конференции официальная представительница фестиваля Алена Шумакова добавила, что все, конечно, знают о связях Киры Муратовой с украинской культурой, но она начинала еще в советские времена, когда все, по сути, были гражданами одной страны и не слишком заботились о национальных нюансах.
На этом можно было бы поставить точку. Но украинская журналистка привела данные своих источников, согласно которым бюджет фильма оплачен двумя странами поровну. Это упорство вывело господина Члиянца из себя, однако он героическим усилием воли сдержался и ограничился только заявлением о том, что "денег полно, а нет идей". Подразумевалось, очевидно, что на Украине вынуждены считать Киру Муратову "своей" из-за дефицита других хороших режиссеров.
Сама же госпожа Муратова не смогла поставить требуемые точки над i в этом межславянском споре, ибо стала жертвой визовой бюрократии. Сопровождавшему ее внуку неправильно оформили визу, и они так и не смогли попасть в Венецию. Премьера "Настройщика" (при почти полном зале) прошла без режиссера, а на пресс-конференции удовлетворять любопытство журналистов пришлось исполнительнице главной роли Ренате Литвиновой. Актриса рассказала о том, что считает Киру Муратовой просто "своей родственницей в Одессе" и что в отличие от других режиссеров, которые быстро стареют, она становится все круче. "Мысль о том, что ей исполняется 70, просто неактуальна,— сказала госпожа Литвинова.— Муратова все молодеет, она панк, монстр, скала, может, даже она моложе меня". Снимаясь у нее, Рената Литвинова почувствовала себя в арт-хаусной студенческой атмосфере. Если ее партнерша Алла Демидова все время искала "зерно роли", то Рената Литвинова ничего не искала, а просто наслаждалась. Единственное, чего дружный студенческий коллектив не сумел сделать,— это снять сцену из "Камасутры". Кира Муратова очень на этом настаивала, но Рената Литвинова, по ее словам, ответила: "Все-таки я рожала, и у меня есть жирные моменты в теле. Может, подкачаюсь к следующему фильму".
В общем, до конца непонятно, считать этот день на Венецианском фестивале российским или украинским, но он оказался не лишен забавных моментов и завершился коктейлем в казино на Лидо. Украинских дней на фестивале, кажется, больше не предвидится, а российских будет как минимум два — когда покажут фильм "Четыре" Ильи Хржановского и когда принц Савойский будет награждать директора Музея кино Наума Клеймана.
Между тем в конкурсе фестиваля на первый план вышла довольно неожиданная тема — абортов и их последствий. Классик британского социального кино Майк Ли представил "Веру Дрейк" — мрачную ретродраму из жизни Лондона 50-х годов. Актриса Имельда Стаунтон в роли героини, помогающей женщинам избавиться от нежеланных детей, вполне может претендовать на актерский приз, считается она и одной из главных кандидаток на "Оскар". Правда, рядом, как всегда, конкурентка Николь Кидман, солирующая в мистической драме "Рождение" (вчера поздно вечером состоялся ее первый показ в Венеции). О жертвах абортов и судьбах чудом спасшихся зародышей рассказывает сатирическая и очень политнекорректная сказка американца Тодда Солондза "Полиндромы".
Но особенно всех шокировал внеконкурсный фильм "Три экстрима" — триптих, снятый тремя культовыми дальневосточными режиссерами. Желая перещеголять по экстремальности Чан Вук Пака (у которого всего лишь женщине отрезают пальцы) и Такаси Миике, китаец Фрут Чан придумал кошмар похлеще. Его героиня по рецепту целительницы-колдуньи съедает что-то вроде заговоренных пельменей, после чего молодеет и беременеет, что и было ее главной целью. Потом оказывается, что пельмешки были начинены абортированными тканями из лона девочки, изнасилованной своим отцом. Наиболее чувствительных зрителей буквально выносили из зала: впрочем, это уже давняя венецианская традиция со времен корейского фильма "Остров". Кстати, новая картина ее режиссера Ким Ки Дука участвует в конкурсе фестиваля в качестве фильма-сюрприза.