Вчера поздно вечером Москву покинул Анджей Вайда, приезжавший по приглашению Польского культурного центра. В последний день пребывания в Москве г-н Вайда любезно согласился ответить на вопросы осаждавших его журналистов.
Несколько неожиданно прозвучало заявление знаменитого кинорежиссера о том, что все свои дальнейшие планы он связывает исключительно с театром.
Закончив свой последний фильм "Перстень с орлом в короне", Анджей Вайда, не желая, по его словам, "вписываться в киноконъюнктуру", решил вновь обратиться к опыту театральной режиссуры. Театр уже не раз служил ему "убежищем".
В начале 60-х годов, устав от "тотального правдоподобия кинематографа режиссер на время ушел в мир открытой театральности, поставив в варшавском театре "Ateneum" "Гамлета" и "Двое на качелях". Десятилетие спустя Вайда вновь вернулся в театр. В 70-е годы он обратился к Достоевскому. Многое в его инсценировке "Бесов" — проекция мчащейся тройки на экране, чередование вспышек света с темнотой, звуковые эффекты — отсылало зрителя к миру кинообразов Анджея Вайды. Хотя был здесь и чисто театральный ход: режиссер включил в действие персонажей японского театра Бунраку — черных людей-дьяволов.
За "Бесами" последовала "Настасья Филлиповна" — инсценировка некоторых сюжетных линий "Идиота" Достоевского, где действовали только два персонажа: Настасья Филипповна и князь Мышкин. История этой постановки не совсем обычна. Вайда познакомился с одним из актеров японского театра Кабуки — 20-летним Тамасабуро Бандо (Tamasaburo Bando). Бандо открыл польскому режиссеру фантастическую технику актерского тренинга Кабуки и показал "перевоплощение" мужчины в женщину. Вайда до сих пор восхищенно вспоминает, как Бандо наклонился, чтобы поднять платок. Когда он выпрямился, режиссер увидел перед собой улыбающуюся девушку. Ошеломленный Вайда тут же предложил Бандо сыграть в краковской постановке сразу обе главные роли. Актер согласился. Так родился один из самых удивительных спектаклей последних десятилетий. Вайда очень хотел показать "Настасью Филипповну" в городе Достоевского. Но Тамасабуро Бандо, напуганный слухами о "русских ужасах" отказался ехать в Петербург
Для Вайды же Россия по-прежнему остается притягательной. Именно здесь он мечтает найти пьесу для своей новой камерной постановки. Пока его внимание привлекли два драматурга. Один из них — молодой московский драматург Алексей Бурыкин, ставший известным после постановки его первой пьесы "N"(Нижинский). Другой пока почти никому неизвестен. И Вайда предпочел не называть журналистам его имени.
В ближайших планах режиссера постановка "Сонаты призраков" Августа Стриндберга в Королевский драматический театр Стокгольма (которым долгое время руководил Ингмар Бергман). Вайда вместе с Кристиной Захватович (Krystyna Zachwatowicz) — женой режиссера и художником-постановщиком всех его спектаклей — начнут работать над спектаклем осенью.
ДМИТРИЙ Ъ-МИНЧЕНОК