Событие недели — "Тупик" (Cul-de-sac, 1965), первый полнометражный фильм, поставленный Романом Поланским в Англии после того, как юного польского гения заметили на международных фестивалях (13 июня, НТВ, 22.35 *****). Роман Поланский — уникальный пример режиссера, который, попав в жернова западной киноиндустрии, не стал к ней приспосабливаться, упорно хранил верность своему странному, авторскому, гротескному взгляду на мир. Хотя и время было такое: в 1960-х наглым талантам позволялось многое. "Тупик" можно описать как черный роман Раймонда Чендлера или Уильяма Айриша, пересказанный Сэмюэлом Беккетом. Завязка напоминает завязки десятков других триллеров. После неудачного ограбления двое раненых гангстеров спасаются бегством и оказываются в замке, большую часть времени отрезанном от внешнего мира приливом. В замке живут, если не считать бесчисленных кур, двое: роскошная и непредсказуемая девушка и ее бритый наголо муж, ветеран войны, клоун, подкаблучник, жертва специфического женского садизма: первое его столкновение с гангстерами происходит, когда жена одевает его в свое платье и фату и щедро красит ему губы и глаза. Один бандит умирает от ран, другой берет хозяев замка в заложники, между палачами и жертвами складываются двусмысленные отношения, кровавая развязка неизбежна. Однако бандиты Поланского на диво нелепы и незадачливы. Один безуспешно сражается с курами и непрерывно звонит по телефону некоему мистеру Кеттлбаху. Второй, уже почти агонизируя, видит над собой накрашенное лицо хозяина замка и принимает его за свою жену. Семейная пара очень быстро входит во вкус ситуации и, даже когда на остров приезжают экскурсанты, не торопится звать на помощь и выдает насильников за своих друзей. Можно, конечно, попытаться дать этой игре вульгарные объяснения. Дескать, уставшая от мужа-тряпки женщина тянется к сильным мужикам. А ее муж получает шанс почувствовать себя крутым, персонажем детектива и в конце концов ощутить вкус крови. Характерная ситуация, мастерски прописанная и мизансценированная Поланским. Бандит спит. Девушка засовывает ему между пальцами ног горящую бумагу, делает "велосипед". Как разъяренный первоклашка, бандит бросается на нее и порет. В схватку вступает муж — каждому достается по паре пощечин. Ну просто ошалевшие в отсутствие взрослых школьники! Но любые объяснения будут нелепым упрощением сюрреалистической вселенной Поланского, где умирающий бандит напоминает издыхающего вампира, девичья фигура в проеме двери приобретает резкие, готические очертания, а романтический антураж, замок, грозовые тучи, порывы ветра лишь усиливают абсурдистский эффект. "Тупик" дает возможность оценить актерские данные и очарование юной Франсуазы Дорлеак, имя которой в середине 1960-х звучало едва ли не громче, чем имя ее сестры Катрин Денев. Но уже через два года в возрасте 25 лет она погибла в автомобильной катастрофе, оставшись трепетным и тревожным преданием кинематографа. Еще один не вписывающийся ни в какие рамки гений 1960-х годов — Пьер Паоло Пазолини (1922-1975), поэт, гей, коммунист, католик, провокатор, убитый при до сих пор не проясненных обстоятельствах. "Аккатоне" (Accatone, 1961) — его режиссерский дебют (15 июня, "Культура", 21.55 ****). Пазолини жестоко расправляется в нем с дорогим итальянскому сердцу неореализмом. Бедные, но честные, вынужденные нарушать закон, но чистые в глубине души неореалистические обитатели римских пригородов оказываются здесь законченными подонками. Главный герой — сутенер, желания которого жить нормальной жизнью хватает только на один день, а в его смерти нет ничего патетического: жалкий финал жалкого мерзавца. "Птицы большие и малые" (Uccellacci e Uccellini, 1966) — притча уже зрелого, сформировавшего свой стиль Пазолини (16 июня, "Культура", 21.50 ****). Действие происходит "между Стамбулом и Кубой". Отец и сын странствуют по Италии в компании говорящего ворона, трактующего окружающий мир с точки зрения Маркса, Фрейда и Ганди, вспоминающего святого Франциска Ассизского, выучившего язык птиц. Впрочем, эксперимент Франциска закончился печально: создавшие собственный монастырь птицы в результате сожрали друг друга. Та же судьба уготована и ворону, который достал героев своим трепом. В остальном на телеэкране царит французское жанровое кино. "Сахар" (Le Sucre, 1978) Жака Руффио — ядовитая, но чересчур гротескная и чересчур расчетливая сатира движимого благородными чувствами, но не слишком умного режиссера на охватившую Францию 1970-х годов жажду немедленного обогащения любыми способами (11 июня, РТР, 1.25 ***). Жан Карме и Жерар Депардье, кажется, ни на минуту не прекращающий орать, играют двух спекулянтов, сначала поднявшихся на торговле сахаром, а затем разорившихся по вине крупной акулы, сыгранной Мишелем Пикколи. "Нежданный гость" (L`Invite surprise, 1989) — вполне бессмысленный опус некогда блестящего и циничного Жоржа Лотнера (12 июня, РТР, 3.20 **). Достаточно невнятная история покушения, единственным свидетелем которого становится благородный юный афрофранцуз, вступающий в схватку со всеми спецслужбами мира и восстанавливающий в итоге справедливость ценой собственной инсценированной смерти. "Цыганка" (La Gitane, 1986) (12 июня, ТВЦ, 0.30 **) и "Горбун" (Le Bossu, 1997) (13 июня, ТВЦ, 17.40 **) — производящие не менее депрессивное впечатление фильмы автора уморительного "Великолепного" (Le Magnifique, 1973) Филиппа де Брока. В первом из них почтенный буржуа увлекается предводительницей банды цыганят, грабит собственный банк и признается в любви на вершине Эйфелевой башни. Главное достоинство фильма — то, что цыганку играет ослепительно чувственная Валерия Каприски. "Горбун" же — ремейк старого фильма "плаща и шпаги", где Жана Маре, некогда сыгравшего благородного дворянина XVII века, вынужденного ради святой мести и спасения дочери своего убитого друга 16 лет притворяться жутковатым горбуном, заменил Даниэль Отей. Разница налицо.
Телекино
Событие недели — "Тупик" (Cul-de-sac, 1965), первый полнометражный фил
Событие недели — "Тупик" (Cul-de-sac, 1965), первый полнометражный фильм, поставленный Романом Поланским в Англии после того, как юного польского гения заметили на международных фестивалях (13 июня, НТВ, 22.35 *****). Роман Поланский — уникальный пример режиссера, который, попав в жернова западной киноиндустрии, не стал к ней приспосабливаться, упорно хранил верность своему странному, авторскому, гротескному взгляду на мир. Хотя и время было такое: в 1960-х наглым талантам позволялось многое. "Тупик" можно описать как черный роман Раймонда Чендлера или Уильяма Айриша, пересказанный Сэмюэлом Беккетом. Завязка напоминает завязки десятков других триллеров. После неудачного ограбления двое раненых гангстеров спасаются бегством и оказываются в замке, большую часть времени отрезанном от внешнего мира приливом. В замке живут, если не считать бесчисленных кур, двое: роскошная и непредсказуемая девушка и ее бритый наголо муж, ветеран войны, клоун, подкаблучник, жертва специфического женского садизма: первое его столкновение с гангстерами происходит, когда жена одевает его в свое платье и фату и щедро красит ему губы и глаза. Один бандит умирает от ран, другой берет хозяев замка в заложники, между палачами и жертвами складываются двусмысленные отношения, кровавая развязка неизбежна. Однако бандиты Поланского на диво нелепы и незадачливы. Один безуспешно сражается с курами и непрерывно звонит по телефону некоему мистеру Кеттлбаху. Второй, уже почти агонизируя, видит над собой накрашенное лицо хозяина замка и принимает его за свою жену. Семейная пара очень быстро входит во вкус ситуации и, даже когда на остров приезжают экскурсанты, не торопится звать на помощь и выдает насильников за своих друзей. Можно, конечно, попытаться дать этой игре вульгарные объяснения. Дескать, уставшая от мужа-тряпки женщина тянется к сильным мужикам. А ее муж получает шанс почувствовать себя крутым, персонажем детектива и в конце концов ощутить вкус крови. Характерная ситуация, мастерски прописанная и мизансценированная Поланским. Бандит спит. Девушка засовывает ему между пальцами ног горящую бумагу, делает "велосипед". Как разъяренный первоклашка, бандит бросается на нее и порет. В схватку вступает муж — каждому достается по паре пощечин. Ну просто ошалевшие в отсутствие взрослых школьники! Но любые объяснения будут нелепым упрощением сюрреалистической вселенной Поланского, где умирающий бандит напоминает издыхающего вампира, девичья фигура в проеме двери приобретает резкие, готические очертания, а романтический антураж, замок, грозовые тучи, порывы ветра лишь усиливают абсурдистский эффект. "Тупик" дает возможность оценить актерские данные и очарование юной Франсуазы Дорлеак, имя которой в середине 1960-х звучало едва ли не громче, чем имя ее сестры Катрин Денев. Но уже через два года в возрасте 25 лет она погибла в автомобильной катастрофе, оставшись трепетным и тревожным преданием кинематографа. Еще один не вписывающийся ни в какие рамки гений 1960-х годов — Пьер Паоло Пазолини (1922-1975), поэт, гей, коммунист, католик, провокатор, убитый при до сих пор не проясненных обстоятельствах. "Аккатоне" (Accatone, 1961) — его режиссерский дебют (15 июня, "Культура", 21.55 ****). Пазолини жестоко расправляется в нем с дорогим итальянскому сердцу неореализмом. Бедные, но честные, вынужденные нарушать закон, но чистые в глубине души неореалистические обитатели римских пригородов оказываются здесь законченными подонками. Главный герой — сутенер, желания которого жить нормальной жизнью хватает только на один день, а в его смерти нет ничего патетического: жалкий финал жалкого мерзавца. "Птицы большие и малые" (Uccellacci e Uccellini, 1966) — притча уже зрелого, сформировавшего свой стиль Пазолини (16 июня, "Культура", 21.50 ****). Действие происходит "между Стамбулом и Кубой". Отец и сын странствуют по Италии в компании говорящего ворона, трактующего окружающий мир с точки зрения Маркса, Фрейда и Ганди, вспоминающего святого Франциска Ассизского, выучившего язык птиц. Впрочем, эксперимент Франциска закончился печально: создавшие собственный монастырь птицы в результате сожрали друг друга. Та же судьба уготована и ворону, который достал героев своим трепом. В остальном на телеэкране царит французское жанровое кино. "Сахар" (Le Sucre, 1978) Жака Руффио — ядовитая, но чересчур гротескная и чересчур расчетливая сатира движимого благородными чувствами, но не слишком умного режиссера на охватившую Францию 1970-х годов жажду немедленного обогащения любыми способами (11 июня, РТР, 1.25 ***). Жан Карме и Жерар Депардье, кажется, ни на минуту не прекращающий орать, играют двух спекулянтов, сначала поднявшихся на торговле сахаром, а затем разорившихся по вине крупной акулы, сыгранной Мишелем Пикколи. "Нежданный гость" (L`Invite surprise, 1989) — вполне бессмысленный опус некогда блестящего и циничного Жоржа Лотнера (12 июня, РТР, 3.20 **). Достаточно невнятная история покушения, единственным свидетелем которого становится благородный юный афрофранцуз, вступающий в схватку со всеми спецслужбами мира и восстанавливающий в итоге справедливость ценой собственной инсценированной смерти. "Цыганка" (La Gitane, 1986) (12 июня, ТВЦ, 0.30 **) и "Горбун" (Le Bossu, 1997) (13 июня, ТВЦ, 17.40 **) — производящие не менее депрессивное впечатление фильмы автора уморительного "Великолепного" (Le Magnifique, 1973) Филиппа де Брока. В первом из них почтенный буржуа увлекается предводительницей банды цыганят, грабит собственный банк и признается в любви на вершине Эйфелевой башни. Главное достоинство фильма — то, что цыганку играет ослепительно чувственная Валерия Каприски. "Горбун" же — ремейк старого фильма "плаща и шпаги", где Жана Маре, некогда сыгравшего благородного дворянина XVII века, вынужденного ради святой мести и спасения дочери своего убитого друга 16 лет притворяться жутковатым горбуном, заменил Даниэль Отей. Разница налицо.