В минувшее воскресенье в одном из репетиционных залов театра им.Станиславского состоялся премьерный показ спектакля "Отражение ЮГЭН". Это режиссерский дебют актрисы театра Анатолия Васильева "Школа драматического искусства" Наталии Колякановой, соединившей монологи из чеховских пьес с драмой "Горная ведьма", написанной около 600 лет назад одним из основоположников японского театра НО Дзэами Мотокие.
Для тех, кто бывал в свое время на просмотрах в "Школе драматического искусства" и помнит самостоятельные работы Колякановой в "вечерах" Дюма, Достоевского, Мопассана, не стало неожиданностью обращение ведущей актрисы театра к режиссуре. Есть, однако, и отличие от прежних опытов: в "Отражении" Коляканова-исполнитель не приходит на помощь Колякановой-постановщику. Пьесу разыгрывают актрисы, значительно превосходящие режиссера по сценическому опыту (Генриетта Рыжкова, Елизавета Никищихина, Наталья Орлова, Татьяна Майст, Наталья Антонова). И это обстоятельство очень важно для общей концепции спектакля.
Завязка сюжета проста: пятеро героинь отправляются в далекий горный храм. Дорога их тяжела и изматывающа. Но они идут. Пять немолодых уже женщин. Пять актрис одного из самых знаменитых и самых неустроенных московских театров. Идут, и в темноте сцены появляются призраки сыгранных и несыгранных ими ролей. Без всякого напряжения и нарочитости сквозь ткань японской драмы начинают проступать фрагменты из чеховских пьес. Наивный, на первый взгляд почти механический, монтаж, когда текст Дзэами Мотокие какой-то репликой открывает чеховский монолог — на самом деле моделирует процесс рождения человеческих ассоциаций.
А за всем происходящим неотступно следит еще один персонаж — Горная ведьма. У нее тоже, как выясняется, свой путь, своя судьба, свои амбиции и обиды. И уже непонятно, чья история доминирует в повествовании: странниц ли, Ведьмы или самой Колякановой — некогда провинциальной актрисы, ставшей звездой одного из самых модных театров и начавшей в зените карьеры новый путь — в режиссуру.
Конечно, это спектакль "для своих". Однако, сидя среди зрителей в маленьком зале, вдруг замечаешь, что кто-то из "своих" начинает томиться, зато "чужие" попадают под обаяние происходящего. Но только "своим" внятны многие детали действия — вроде художника и музыканта Германа Виноградова, самоотверженно застывшего на сцене в такой неподвижности, что иные принимали его за манекен.
ЛАРИСА Ъ-ЮСИПОВА