Вчера в павильоне # 4 ВВЦ (б. ВДНХ) в рамках 1-го Московского международного фестиваля компьютерной графики "Аниграф-93" начала работать выставка "Виртуальный сад", организованная Министерством культуры, музейно-выставочным центром "Росизо", ВГИКом и Институтом технологии искусства. Выставка состоит из восьми персональных экспозиций художников, работающих с видео, компьютерами, эффектами оптики и звука. Задача выставки не только показать имеющиеся работы, но и способствовать появлению новых, поэтому в ее программе — обмен информацией в области мультимедиа.
Русское искусство всегда чуть брезговало технологией: и передвижников, и концептуалистов волновало в первую очередь "что", а кустарное "как" критик и зритель готовы были простить. Искусство, как и жизнь, было рукодельное: джинсы шили сами, книги переписывали от руки, а вместо аэрографа гиперреалисты пользовались обычной колонковой кисточкой. Но параллельно шел процесс накопления (не только информационного, но и материального), и постепенно художники стали догадываться, что с помощью видеокамер и компьютеров можно приобщиться к западной художественной технике.
Выставка должна освободить отечественных художников от страха перед загадочной электроникой. Впрочем, одной технологией без мифологии русское искусство никогда сыто не будет. Темой выставки избран Сад — место, где нет и клочка земли, не заросшего символами. Сад этот не простой, а виртуальный, то есть существующий вне реальности: в памяти компьютера или на ленте видео. В саду растут Мировое Древо и Древо познания, в нем встречаются Борхес, Чехов и Мичурин; сад — это Природа, как ее видит Цивилизация, а сегодня она видит природу в основном на экране.
Готовя выставку, ее кураторы — Сергей Шутов и Татьяна Могилевская — с переменным успехом пытались заставить художников поработать не только с новыми, но хотя бы с какими-нибудь технологиями. Некоторые авторы вообще ускользнули от темы. Юрий Хариков обратился не к зрению, а к обонянию, благо это человеческое чувство еще не подвластно видеосимуляции. Отсюда и название его инсталляции — "Пачулями пахнет". Пожалуй, симпатичнее всего работы, в которых художники не скрыли своей наивности в обращении с техникой и рассказали нам "сказки ХХ века". Прибор ночного видения моделирует, по замыслу Георгия Литичевского "акт отделения света от тьмы", а у Вадима Фишкина карманный фонарик выхватывает из "мрака космоса" ангелов и плетеные, как корзинки, ракеты.
Для посетителей же "Виртуальный сад" может стать чем-то вроде Луна-парка, где есть "объекты для подглядывания", оптические иллюзии, "орнаментальное видео" и музыкальное действо с лабораторной посудой. Похоже, недалеко то время, когда, победив в борьбе за новые технологии, наши художники скажут: "Вся Россия — наш виртуальный сад".
ЕКАТЕРИНА Ъ-ДЕГОТЬ