премьера кино
Вышедший на московские экраны фильм ужасов "Рассвет мертвецов" (Dawn of the Dead) — ремейк одноименной картины Джорджа Ромеро 1978 года, предназначенный для тех, кто не слыхивал об оригинале. Хотя любой новодел неизбежно хуже классики, но если заранее не ожидать слишком многого, после нового "Рассвета мертвецов" можно покинуть кинозал удовлетворенным, как, например, ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Поклонники оригинального "Рассвета мертвецов", прослышав, что некий клипмейкер Зак Снайдер планирует дебютировать с ревизией ромеровского шедевра в большой режиссуре, собрали подписи под воззванием к режиссеру одуматься и не позориться. Посмотрев фильм, можно констатировать, что страхи были напрасными: отважный дебютант, рискнувший пересказать своими словами один из лучших образчиков жанра, ничего особенно не испохабил. Чувствуется, что его несколько бесила неторопливость первоисточника, который ему хотелось гальванизировать, чтобы он начал дергаться и подпрыгивать, или, если процитировать его собственные слова, "вколоть адреналина в старое тело".
Результат этой инъекции заключается, во-первых, в том, что традиционно флегматичные зомби начали бегать как ошпаренные, и это повлекло за собой неизбежное ускорение монтажного ритма. А во-вторых, снайдеровский фильм короче ромеровского, но персонажей в нем больше, и характеризовать каждого из них приходится гораздо быстрее. Авторы не всегда успевают это сделать: некоторым обитателям маленького городка в Висконсине, спасающимся от нашествия оживших мертвецов в здании торгового центра, и собственных имен-то не досталось.
Что касается актеров, то среди них самое известное имя принадлежит заметно округлившейся звезде арт-хауса Саре Полли, дебютировавшей в жанровом кино. Артистка была удивлена: оказывается, бывают фильмы, где задача актера состоит преимущественно в том, чтобы бегать! Героине Сары Полли, медсестре, приходится делать ноги чуть ли не в первых же кадрах — начало в "Рассвете мертвецов" хорошее, резкое, без всяких предисловий и приготовлений. Только медсестра с мужем прилегли на кровать отдохнуть после трудового дня, как в спальне неожиданно возникает соседская девочка и, недолго думая, вцепляется мужику в горло. Догадливая героиня едва успевает схватить с тумбочки ключи от машины и запереться в ванной, потом протиснуться в окошко и прыгнуть за руль. Мгновенно зомбировавшийся от укуса муж долго бежит за машиной, как брошенная собачонка, потом отвлекается на кого-то из соседей.
Больше о муже девушка не вспоминает — и потому, что просто некогда, и потому, что находит новых друзей: здоровенного негра-полицейского, еще одного негра помоложе с беременной русской женой (расовое разнообразие поражает воображение до тех пор, пока не обнаруживаешь его полную никчемность для сюжета) и рассудительного продавца телевизоров. Спасаясь от резвых жмуриков, они проникают в здание торгового центра, куда их сначала не хотят пускать три вооруженных охранника. Особенно свирепствует один, подозревающий в каждом вновь прибывшем укушенного потенциального зомби. Однако интересовавшие Джорджа Ромеро междоусобицы живых людей не слишком волнуют нового интерпретатора: агрессивный охранник незаметно перековывается и вливается в команду защитников торгового центра, проводящих досуг в невинных развлечениях. С крыши торгового центра они общаются с владельцем соседнего оружейного магазина посредством надписей на табличках, которые можно разглядеть в бинокль. Таким манером они играют в шахматы и более брутальную игру, заключающуюся в отстреле митингующих внизу мертвецов, которым присваиваются имена кинозвезд: "Берт Рейнолдс" или "Рози О`Доннел". Это единственный комедийный момент, ни с того ни с сего вмонтированный посреди "Рассвета мертвецов", чьи авторы, видимо, опасались, что если зритель начнет смеяться, то тут же расслабится, и тогда плакали их усилия по замораживанию крови в жилах. Впрочем, на финальных титрах они позволяют себе еще одну небольшую шутку, поэтому не торопитесь бросаться к выходу: на самом деле все кончилось совсем не так, как вам показалось.