концерт музыка
В Большом зале Дома музыки на Красных холмах состоялось открытие Московского пасхального фестиваля. Рассказывает ВАРВАРА Ъ-ТУРОВА.
Пасхальный фестиваль Валерия Гергиева, уже ставший неотъемлемой, если не лучшей частью столичной музыкальной жизни, был придуман в 2002 году. Первый фестиваль потряс московскую публику насыщенностью событий и фантастической трудоспособностью и худрука фестиваля, и его подопечных — музыкантов оркестра Мариинского театра. Мариинцы могут играть по два сложнейших симфонических концерта в день, при этом не теряя в качестве каждого из выступлений. Неудивительно, что на втором фестивале энтузиазма публики не убавили даже проливной дождь и ледяной ветер на Красной площади, где мариинцы ставили "Бориса Годунова" Модеста Мусоргского.
Нынешний фестиваль разросся и по исполнительскому составу, и по географическим границам. Впервые концерты пройдут в Ярославле, Нижнем Новгороде и Костроме. При этом столичной публике достанутся не все лакомые кусочки — к примеру, впервые сделанное альтовое переложение виолончельных "Вариаций на тему рококо" в исполнении Юрия Башмета услышат только в Нижнем Новгороде.
Но и в столице, безусловно, будет на что сходить. В рамках фестиваля будут исполнены все симфонии Сергея Прокофьева, кроме двух самых популярных — Пятой и Седьмой. Случится мини-фестиваль в фестивале: на Днях Баха в Москве выступят гобоист Алексей Огринчук, скрипачка Виктория Муллова, сопрано Рут Цизак. Кульминацией баховского цикла станут "Страсти по Матфею" в исполнении легендарного ансамбля Collegium Vocale Ghent с дирижером Филиппом Херрвегом и солирующими Летицией Шеррер (сопрано), Ингеборг Данц (меццо-сопрано), Стивом Давислимом (тенор), Марком Пэдмором (тенор) и Томасом Бауэром (бас).
Омрачить все это сможет, скорее всего, лишь одна деталь фестиваля — акустика Большого зала Дома музыки. На открытии фестиваля в скрипичном концерте Яна Сибелиуса греческому скрипачу Леонидасу Кавакосу пришлось нелегко не только из-за высочайшей сложности этого концерта. Как ни внимателен и тонок был аккомпанемент оркестра, как ни наполнен и густ был звук скрипки, ощутить все красоты написанной Сибелиусом музыки было трудно. Звук в этом зале гаснет, не успевая отлететь и метра от сцены. При этом стало уже легендарным, насколько по-разному может быть слышно на двух креслах, стоящих всего в метре друг от друга.
Леонидас Кавакос представил крайне редкий образец скрипичной игры — эмоциональной, но идеально выдержанной в рамках хорошего вкуса. Один из самых популярных романтических скрипичных концертов был исполнен скрипачом на удивление незамыленно, без привычных уху штампов, но и без раздражающей оригинальности. Немного удивило, что скрипач сыграл вторую редакцию концерта — именно ту, которую играют сотни скрипачей по всему миру, в то время как Леонидас Кавакос прославился именно тем, что записал на одном диске обе редакции концерта. Музыка первой части и каденции отличаются в этих двух редакциях значительно, и было бы интересно послушать редко исполняемую первую, раннюю редакцию концерта.
Надо заметить, что концерт-открытие стал необыкновенно удачным даже для Валерия Гергиева, дирижера, привыкшего к удачам. И дело не только в том, что оркестр звучал превосходно и в Первой, Классической симфонии Сергея Прокофьева, и в аккомпанементе к скрипичному концерту, и в симфонической махине — Второй симфонии Сергея Рахманинова. А еще и в том, как грамотно была продумана программа концерта. Начав с искрометного прокофьевского опуса, конька Валерия Гергиева, продолжили в меру романтическим концертом Сибелиуса и закончили апофеозом надрыва — Рахманиновым. Эмоциональный подъем в конце концерта и у музыкантов, и у публики был ожидаем, но от того не менее впечатляющ. Тем более что во Второй симфонии Сергея Рахманинова густота и осмысленность звучания оркестра превзошли даже их обычный, высочайший уровень и прорвались сквозь ватную акустику.
По окончании концерта на сцену выбежал мэр Москвы Юрий Лужков и в крайне эмоциональных выражениях, почти подпрыгивая, еще раз произнес небольшую речь. И несмотря на считающиеся в таких случаях формальными фразы — "замечательнейший оркестр, великолепный подарок любителям музыки", на сей раз абсолютно искреннюю. Подхватив настроение мэра, зал встал. В программе, до того казавшейся идеально скомпонованной, выяснился один пробел — отчаянно не хватило гимна.