Накануне рождественских каникул объявлено, что Берлинский кинофестиваль, один из трех крупнейших в мире, передвинут с февраля 2021 года частично на март, частично на июнь и пройдет по новой формуле. Глобальные перемены ожидаются и в структуре других фестивалей первой половины наступающего года, включая, скорее всего, Каннский. Комментирует Андрей Плахов.
Руководители Берлинале Мариетт Риссенберг и Карло Шатриан надеются удержать хотя бы авторитет фестиваля
Фото: Reuters
Руководители Берлинале Мариетт Риссенберг и Карло Шатриан надеются удержать хотя бы авторитет фестиваля
Фото: Reuters
Эти новости были ожидаемы. 2020 год резко сломал налаженную систему кинофестивального движения и поставил под вопрос само его дальнейшее существование. Из семерки самых престижных европейских фестивалей два, Роттердамский и Берлинский, успели пройти до начала пандемии, и еще два, в Венеции и Сан-Себастьяне, сумели вклиниться в сентябрьскую паузу между первой и второй волнами эпидемии. Вообще не состоялись фестивали в Карловых Варах и Локарно. Самым сильным ударом по институту фестивалей стала отмена крупнейшего из них — Каннского. На май, традиционный каннский месяц, пришелся пик пандемии, но и в последующую часть года не удалось встроить это масштабное кинособытие: максимум, что смогли,— это провести символический фестивальный трехдневник, а также организовать виртуальный кинорынок.
Фестивали масштабом поменьше ушли в онлайн или разработали гибридную формулу, когда основная часть программы показывается прессе и представителям международной киноиндустрии по ссылкам, а в кинотеатрах, если позволяет ситуация, крутят фильмы для местной публики с социальной рассадкой. Но эта формула для крупных фестивалей не работает, ибо их смысл в привлечении большого количества профессионалов и зрителей, в организации премьер в огромных кинозалах с прекрасным техническим оснащением, в звездных дорожках и широком медиапокрытии.
Именно таков Берлинале — фестиваль, высоко ценимый активной берлинской публикой, которая привыкла с ночи занимать очереди за билетами (в онлайн-продаже они мгновенно исчезают, но часть — поступают в кассы) и с энтузиазмом заполнять залы почти независимо от качества фильмов. Всего этого в 2021 году, судя по всему, не будет.
В феврале, когда по графику должен был пройти Берлинале, не будет вообще ничего. Но не факт, что ситуация и в дальнейшем улучшится, поэтому попытки передвинуть фестиваль на апрель и провести его в полноценном формате не встретили понимания в немецком правительстве. Оно оказалось не готово выделить бюджет в €27 млн на событие, которое может сорваться из-за эпидемиологической обстановки.
И тогда была разработана стратегия двух шагов. В марте пройдет виртуальный Европейский кинорынок, участникам которого покажут конкурсную программу. Жюри, правда, соберется в Берлине очно и присудит призы. А в июне награжденные и другие фильмы покажут широкой публике, в том числе на открытых летних площадках. Это, конечно, при благоприятном развитии ситуации с ковидом.
В этой новой конструкции пока неясны роль и статус международной прессы, которая прежде составляла количественно чуть ли не основной контингент фестиваля, а по сути, задавала на нем тон, атмосферу и систему критериев. Но уже давно созрела тенденция теснить прессу на второй план, поскольку с точки зрения боссов крупных кинокомпаний она забрала слишком много власти и «портит настроение» создателям фильмов разгромными статьями в интернете, опережающими премьеры. Теперь в Канне и на других больших фестивалях пресс-показы проходят не раньше, а параллельно с официальными или объявляется жесткое эмбарго на публикации, до того как продюсер, режиссер и актеры пройдут по звездной дорожке.
В 2021-м, скажем, телевизионным группам, которые наводняли крупные фестивали, особенно нечего снимать в Берлине в марте, где не будет публичных премьер, а пресс-конференции и интервью с создателями фильмов можно организовать в лучшем случае виртуально. Что касается печатной и интернетовской прессы, Берлинале все равно в ней нуждается, иначе кто в мире вообще узнает о фестивале? Но, с другой стороны, сомнительно, что владельцы фильмов согласятся отдать их для онлайн-просмотров журналистам, количество которых исчисляется тысячами. Скорее всего, неизбежен жесткий отбор и чистка журналистских рядов в процессе аккредитации.
Двухшаговый вариант проведения выбрал и предшествующий Берлинскому фестиваль в Роттердаме. Он пройдет в первых числах февраля, но тоже главным образом виртуально. А потом, опять же в июне, уже «в реале». Роттердамский фестиваль в этом году юбилейный, 50-й, поэтому организаторы не хотят, чтобы эпидемия «украла» это событие. Однако как будет разворачиваться фестивальный сюжет, в деталях мы пока не знаем. Правда, сумели решить проблему прессы, предложив ей онлайн-аккредитацию на конкурсные фильмы. Но здесь проще: в отличие от Берлина, который показывает много мейнстрима, в том числе голливудского, Роттердам ориентирован на премьеры дебютных и малобюджетных фильмов, так что с продюсерами легче договориться об онлайн-просмотрах.
Разумеется, главный вопрос: как, когда и в каком виде пройдет в 2021 году Каннский фестиваль. По просочившимся данным, он зарезервировал три возможных срока: один, в соответствии с обычным графиком, в мае, два других — в июле и августе. Непредсказуемость календаря, в том числе фестивального,— та реальность, с которой мы, судя по всему, будем жить вот уже второй год подряд.