"Аванти!" (Avanti!, 1973 ***) не лучший фильм голливудского классика Билли Уайлдера (1906-2000). Впрочем, все относительно. Когда идет речь о человеке, поставившем "Двойную страховку" (Double Indemnity, 1944), "Бульвар Сансет" (Sunset Boulevard, 1950) и "В джазе только девушки" (Some Like It Hot, 1959), самый разнеудачный его фильм на фоне современной кинопродукции кажется брильянтом чистой воды. "Аванти!" — экранизация пьесы Сэмюэля Тейлора, что предопределяет театральную стилистику фильма, неприхотливый водевиль, в котором тем не менее звучат дорогие сердцу Уайлдера темы. Да и в главной роли — обожаемый им Джек Леммон, как всегда, в амплуа человека, на которого сыплются всевозможные шишки. Начиная с того, что он вылетает в Италию за телом погибшего в автомобильной катастрофе отца прямо с поля для игры в гольф, в идиотском костюмчике, который ему приходится в самолете менять на черный костюм соседа, что, естественно, вызывает первые неприятности на таможне. И кончая тем, что отец, как выясняется, погиб вместе с многолетней любовницей, эксцентричная и пухленькая дочь которой медленно, но верно покоряет сердце героя, отчаянно пытающегося соблюсти приличия и разрешить множество ежеминутно возникающих проблем. Но вся его американская деловая хватка оказывается бессильной перед итальянским образом жизни. Южная Италия изображена Уайлдером карикатурно, но это нежный шарж. Страна, населенная обворожительными прощелыгами, милыми шантажистами, корявыми мужланами из мафии, похищающими труп отца, лентяями и дамскими угодниками. В Италии, например, постель клиента в гостиничном номере оказывается неубранной, поскольку горничная из ревности застрелила лакея и бежала на родную Сицилию. А хозяин отеля расстраивается, что она не убила кого-нибудь из клиентов: клиенты найдутся новые, а вот найти и лакея, и горничную в разгар туристического сезона непросто. Американцы выведены в фильме не меньшими чудаками. Тело отца невозможно вывезти на родину: итальянская бюрократия в фильме феерична. Но громогласный жлоб из госдепартамента находит выход. Покойника срочно назначают американским торговым атташе и заставляют "произнести" присягу, после чего его тело обретает статус дипломатической почвы и может отправиться восвояси. "Легенда о Суриотай" (The Legend of Suriyothai, 2002 **) Чатричаперма Юкола вряд ли удовлетворит даже самых оголтелых поклонников тайского кино, хотя к ее монтажу каким-то образом приложил руку сам Фрэнсис Форд Коппола. В отличие от иных образцов тайского исторического жанра, кровавых и динамичных, "Легенда о Суриотай", королеве, правившей в Сиаме в XVI веке, этакой местной леди Макбет, вполне традиционный образец исторического кино в его европейском понимании. И даже выкатывающиеся на первый план отрубленные головы и кровавый пот, выступающий на теле предательски отравленного монарха, не придают фильму тайского своеобразия. Остается утешаться тем, что фильм поставил не кто-нибудь, а настоящий принц. В Индокитае кино вообще развлечение для коронованных особ: кинорежиссером был, например, и многолетний правитель Камбоджи принц Нородом Сианук. "Упасть вверх" (2002 **) Сергея Гинзбурга и Александра Стриженова сначала вызывает непреодолимое желание выключить видеоплейер. "Новорусское кино" в своем предельном выражении. На фоне визитов героини то в ювелирный магазин, то в спортзал, то к парикмахеру звучит ее внутренний монолог: как все надоело, икра в рот не лезет, устрицы остобрыдли. Некоторое утешение она находит в объятиях гиганта, пришедшего к ней перекладывать камин и сыгранного, естественно, Евгением Сидихиным, но счастье оказывается коротким. Однако очень быстро понимаешь, что господа Гинзбург и Стриженов сняли оголтелую пародию на новорусский жанр, не пренебрегая и синефильскими шутками. Муж героини, представленный как чиновник Минфина, живет в пентхаусе, с террасы которого видны одновременно Кремль, Черемушки, ХСС, одним словом, вся Москва. Но при этом она удивляется, почему соседи — какие соседи? — не жалуются на шум ремонта. Подругу-предательницу героиня отправляет в уверенный нокаут. К ней приходят в гости отмокать в джакузи и поприставать к пролетарию товарки, пародирующие заполошных училок из "Иронии судьбы". Господин Сидихин охлаждает их похоть чтением Фирдоуси на фарси, а затем элегантно пародирует собственного персонажа из фильма Максима Пежемского "Мама, не горюй!", того самого, который демонстрировал силу, разрывая мускулами шеи ремень. Только вот ремень у него был на липучках. Так что от "Упасть вверх" можно получить искреннее удовольствие, если приучить себя к мысли, что его авторы искренне развлекаются.
Видео
"Аванти!" (Avanti!, 1973 ***) не лучший фильм голливудского классика Билли Уайлдера (1906-2000). Впрочем, все относительно. Когда идет речь о человеке, поставившем "Двойную страховку" (Double Indemnity, 1944), "Бульвар Сансет" (Sunset Boulevard, 1950) и "В джазе только девушки" (Some Like It Hot, 1959), самый разнеудачный его фильм на фоне современной кинопродукции кажется брильянтом чистой воды. "Аванти!" — экранизация пьесы Сэмюэля Тейлора, что предопределяет театральную стилистику фильма, неприхотливый водевиль, в котором тем не менее звучат дорогие сердцу Уайлдера темы. Да и в главной роли — обожаемый им Джек Леммон, как всегда, в амплуа человека, на которого сыплются всевозможные шишки. Начиная с того, что он вылетает в Италию за телом погибшего в автомобильной катастрофе отца прямо с поля для игры в гольф, в идиотском костюмчике, который ему приходится в самолете менять на черный костюм соседа, что, естественно, вызывает первые неприятности на таможне. И кончая тем, что отец, как выясняется, погиб вместе с многолетней любовницей, эксцентричная и пухленькая дочь которой медленно, но верно покоряет сердце героя, отчаянно пытающегося соблюсти приличия и разрешить множество ежеминутно возникающих проблем. Но вся его американская деловая хватка оказывается бессильной перед итальянским образом жизни. Южная Италия изображена Уайлдером карикатурно, но это нежный шарж. Страна, населенная обворожительными прощелыгами, милыми шантажистами, корявыми мужланами из мафии, похищающими труп отца, лентяями и дамскими угодниками. В Италии, например, постель клиента в гостиничном номере оказывается неубранной, поскольку горничная из ревности застрелила лакея и бежала на родную Сицилию. А хозяин отеля расстраивается, что она не убила кого-нибудь из клиентов: клиенты найдутся новые, а вот найти и лакея, и горничную в разгар туристического сезона непросто. Американцы выведены в фильме не меньшими чудаками. Тело отца невозможно вывезти на родину: итальянская бюрократия в фильме феерична. Но громогласный жлоб из госдепартамента находит выход. Покойника срочно назначают американским торговым атташе и заставляют "произнести" присягу, после чего его тело обретает статус дипломатической почвы и может отправиться восвояси. "Легенда о Суриотай" (The Legend of Suriyothai, 2002 **) Чатричаперма Юкола вряд ли удовлетворит даже самых оголтелых поклонников тайского кино, хотя к ее монтажу каким-то образом приложил руку сам Фрэнсис Форд Коппола. В отличие от иных образцов тайского исторического жанра, кровавых и динамичных, "Легенда о Суриотай", королеве, правившей в Сиаме в XVI веке, этакой местной леди Макбет, вполне традиционный образец исторического кино в его европейском понимании. И даже выкатывающиеся на первый план отрубленные головы и кровавый пот, выступающий на теле предательски отравленного монарха, не придают фильму тайского своеобразия. Остается утешаться тем, что фильм поставил не кто-нибудь, а настоящий принц. В Индокитае кино вообще развлечение для коронованных особ: кинорежиссером был, например, и многолетний правитель Камбоджи принц Нородом Сианук. "Упасть вверх" (2002 **) Сергея Гинзбурга и Александра Стриженова сначала вызывает непреодолимое желание выключить видеоплейер. "Новорусское кино" в своем предельном выражении. На фоне визитов героини то в ювелирный магазин, то в спортзал, то к парикмахеру звучит ее внутренний монолог: как все надоело, икра в рот не лезет, устрицы остобрыдли. Некоторое утешение она находит в объятиях гиганта, пришедшего к ней перекладывать камин и сыгранного, естественно, Евгением Сидихиным, но счастье оказывается коротким. Однако очень быстро понимаешь, что господа Гинзбург и Стриженов сняли оголтелую пародию на новорусский жанр, не пренебрегая и синефильскими шутками. Муж героини, представленный как чиновник Минфина, живет в пентхаусе, с террасы которого видны одновременно Кремль, Черемушки, ХСС, одним словом, вся Москва. Но при этом она удивляется, почему соседи — какие соседи? — не жалуются на шум ремонта. Подругу-предательницу героиня отправляет в уверенный нокаут. К ней приходят в гости отмокать в джакузи и поприставать к пролетарию товарки, пародирующие заполошных училок из "Иронии судьбы". Господин Сидихин охлаждает их похоть чтением Фирдоуси на фарси, а затем элегантно пародирует собственного персонажа из фильма Максима Пежемского "Мама, не горюй!", того самого, который демонстрировал силу, разрывая мускулами шеи ремень. Только вот ремень у него был на липучках. Так что от "Упасть вверх" можно получить искреннее удовольствие, если приучить себя к мысли, что его авторы искренне развлекаются.