В Московском доме фотографии открылась выставка молодого немецкого фотоискусства "Берлинская лазурь". Осмотревшей экспонаты АЛЕ Ъ-ХАРЧЕНКО показалось, что оправдать незрелость и безжизненность представленного творчества может только возраст его создателей.
Административная комиссия сената Берлина по науке и культуре каждый год выплачивает стипендии молодым художникам и фотографам. Размер их лично мне неизвестен, но об уровне качества, который начинающему творцу достаточно продемонстрировать для стимуляции субсидий со стороны государства, можно судить по "Берлинской лазури" — все фотографы, предоставившие свои работы для московской выставки, являются стипендиатами сената. Второе объединяющее участников обстоятельство — образ Берлина, прямо или косвенно присутствующего на каждой фотографии. Имея в виду два этих момента, можно было надеяться на то, что на третьем этаже МДФ повесят что-то дерзкое, неровное, умеренно или не очень концептуальное, но хотя бы местами симпатичное. Все эти ожидания "Берлинская лазурь" убивает последовательно и бесповоротно.
Удобнее всего вместо деления по жанрам для этих фотографий использовать классификацию на "откровенно неудачные" и "никакие". В последнюю категорию каких-то очень правильных и нейтральных до полного равнодушия попадает большинство архитектурных фото, посвященных облику современного Берлина. Магнетическим и без всяких технических фокусов его считает Альбрехт Шефер, методично перемещавшийся по Александерплац с фотоаппаратом и, похоже, на автомате щелкавший одни и те же здания с разных точек. Сюзанна Лаутербах в выборе места для съемок ограничилась тоже небольшим участком пространства, засняв для истории фрагменты берлинского транспортного кольца. Сравнить его с московским под силу только самым пытливым автомобилистам: на почти полностью затемненных кадрах смутно различимы чьи-то силуэты.
Следуя методике узбекского акына, молодые берлинские фотографы отвлекаются от улиц и магистралей родного города для того, чтобы как следует присмотреться к собственному жилищу. Поклонница цифровой фотографии Хайди Шпекер в серии "Дом женщины-фотографа" не ленится полазить на коленках и компонует цветные кадры из размытых и до предела увеличенных фрагментов плинтусов, швов между кафельной плиткой в ванной и волокон коврового покрытия. Выходит иногда удачно по цветовым сочетаниям, но напрягать глаза для того, чтобы различить, что музой впечатлительной женщины-фотографа стал очередной кусок штукатурки, вряд ли стоит.
Зато на работах Нины Шмитц все интересующие зрителя детали видны предельно четко. Для пронумерованных "Историй любви" в неназванном болоте модели позируют по двое — к примеру, в кадр #42 попала разнополая пара, состоящая из блондинки в черных трусах и ее изнуренного волосатого спутника. Сделанный в той же трясине снимок #39 утверждает уже неясной ориентации отношения между двумя барышнями, как бы с намеком одетыми в розовое, но расстегивающими друг другу кофточки явно неуверенно. Но что бывает, когда растерянность модели усугубляется еще и абсолютной беспомощностью фотографа, лучше других демонстрирует Олаф Мартенс. Отлично сложенной голой девушке немец не нашел лучшего применения, кроме как обвязать беднягу на кухне веревками, натянуть черные чулки, вставить сигару в зубы и прозорливо надеть темные очки. Как раз их достать из кармана на выставке хочется чаще всего — слишком уж режет глаз "Берлинская лазурь".