ЭТО ЭПИГРАФ!!!!!!"Актриса — это больше, чем женщина. Актер же — меньше, чем мужчина" (Мэрил Стрип).
У французов тоже есть своя Марианна. Именно так назвали символ республики еще со времен Великой французской революции. После того, как в течении почти 20 лет ее прообразом служил облик Брижит Бардо (Brigitte Bardot), затем на этом "посту" довольно долго находилась Катрин Денев. Что вовсе не предполагает обязательного всеохватывающего обожания: мужчины, правда, утверждают, что она — образец совершенства, однако бытует и другое мнение — что она чересчур замкнута и чопорна, а многие француженки вообще Катрин Денев недолюбливают, считая ее надменной и холодной. Почему — спросите Вы? Завидуют, наверное.
Не так давно справившая свой 30-летний юбилей в кино, французская кинозвезда тем не менее продолжает оставаться для многих неразгаданной загадкой. Свои эмоции Катрин Денев старается скрывать, и это у нее неплохо получается. Она не любит откровенничать не только с журналистами, но даже со своими самыми близкими друзьями, которых у нее не так уж и много. Все, что известно о ее образе жизни, так это то, что кинозвезда обожает фланелевые серые брюки и шелковые блузки и вообще предпочитает благородные и утонченные вещи. Одной из ее слабостей также являются туфли. И хотя их у нее скопилось уже великое множество, она все равно не упускает случая купить себе еще одну пару. Денев не соблюдает никакой диеты, однако предпочитает всему прочему рыбу и яйца.
С понедельника по пятницу она живет в Париже, а уик-энд проводит в загородном доме, что находится всего в часе езды от французской столицы, если, конечно, не приходится стоять в пробках. На природе фланелевые брюки сменяют потрепанные, но подчеркивающие элегантность джинсы и появляется, наконец-то возможность отвлечься. Уход за собственным садом, по мнению актрисы — наилучший способ это сделать. Впрочем, полностью Катрин никогда не забывается и во время работы в саду тщательно прячет лицо от солнечных лучей, дабы уберечь от загара — он старит кожу. По той же причине она не злоупотребляет и макияжем. Цвет волос ее вполне удовлетворяет, она его не меняла и менять не собирается, как не собирается даже скрывать и то, что оставаться блондинкой вот уже более тридцати лет ей удается за счет обесцвечивания.
Помимо необременительной работы по саду Катрин обожает бродить по книжным лавкам и копаться в парижских развалах в поисках книг. И не безрезультатно — ее квартира буквально завалена книгами. Вопреки неписанному французскому закону, Катрин Денев почему-то не пьет за обедом вина, предпочитая оставлять это удовольствие на вечер.
Если верить старинной пословице "скажи мне, кто твой зверь, и я скажу тебе кто ты", то Катрин с годами сильно меняется: сначала она отдавала предпочтение серым мышкам, позднее мышек сменили кошки — уже не только серые, пока тех наконец, в свою очередь, не вытеснили мужчины. А сниматься в кино она начала рано — в четырнадцать лет.
Застенчивость — не препятствие для кинокарьеры
Катрин Дорлеак (Catherine Dorleac), а именно таково настоящее имя Катрин Денев, родилась 22 октября 1943 года в актерской семье в фешенебельном шестнадцатом округе Парижа на бульваре Мюрата. В доме царила какая-то удивительно уютная атмосфера, а на пресловутую актерскую богемность не было и намека. Глава семейства Морис Дорлеак (Maurice Dorleac) зарабатывал на жизнь, дублируя фильмы и неделями пропадая в нескончаемых театральных турне. Его жена в театре вечерами играла, дневное же время всецело посвящала воспитанию детей. Театр был вообще семейной традицией. Еще бабушка Катрин долгие годы проработала суфлером в театре Odeon.
Катрин росла замкнутым и болезненным ребенком, немного оживлялась лишь в обществе своей старшей сестры Франсуаз, которая была полной противоположностью ей. Катрин не играла в куклы, в детстве не любила читать и не ходила в театр. Собственного отца она видела всего в двух спектаклях, а матери на сцене так и не застала — та умерла, когда девочке едва исполнилось восемь. По воспоминаниям Денев, эта смерть оставила впечатление на всю жизнь, поселив в душе детский страх, что вот и сама она тоже заболеет и умрет или умрет кто-то из близких ей людей. Быть может, потому у нее так мало друзей — из-за опасений, что от любых близких отношений рано или поздно остается лишь боль утрат. Что ж, каждый имеет право, наверное, и на такую позицию. Отец Катрин не раз признавался, что никогда не знал, что у нее на уме и он совершенно не представляет, что о ней рассказать.
В гимназии Катрин училась довольно посредственно, зато часами и без понуканий могла заниматься языками, музыкой и танцами. К пятнадцати годам, впрочем, у нее не сформировалось ни твердой цели в жизни, ни особых склонностей. Сформировалась только застенчивость. Будущая актриса боялась даже маскарадов, а обыкновенные новогодние балы становились сущим наказанием. Хотя к этому возрасту все же один фильм за ее плечами уже был. В 1957 году Катрин Дорлеак дебютировала в кино вместе с другими однокашницами по гимназии в фильме "Гимназистки" ("Les collegiennes"). Все было просто: девочки играли самих себя. Год спустя она снялась в фильме "Котята" ("Les petits chats"). Но на широком экране фильм этот не появился по цензурном соображениям — тогда нравы во Франции были довольно пуританские, и история о девочках-малолетках, попавших в сети мафии, не пошла.
Поначалу казалось, что Катрин для мира кино не создана: уже войдя в профессиональную среду, она долго сохраняла свойственную ей сдержанность и могла целый вечер просидеть на какой-нибудь актерской вечеринке, не промолвив ни слова. Очень долго собратья по ремеслу считали ее не то чтобы робкой, а просто недалекой девушкой.
В первом же своем интервью Катрин призналась, что больше всего хочет получить на руки аттестат зрелости и стать модельером, слова "актриса" она тогда старалась не произносить и себя в таком качестве не видела. Впрочем, художественные способности в конце концов не пропали даром: спустя много лет Катрин Денев создала духи (они идут по $165 за унцию), назвала их собственным именем и сама же придумала для них оригинальный флакон.
Слава и успех
Первые роли Денев не представляют почти никакого интереса, а первые фильмы остались незамеченными широкой публикой. Неизвестно, как все развивалось бы дальше, но судьба свела ее с Роже Вадимом (Roger Vadim). Ей — семнадцать, ему — тридцать два и у него репутация "открывателя актрис". Это именно он "открыл" Брижит Бардо, вместе с которой приехал в Париж покорять столицу. Правда, после покорения пути их разошлись.
С Катрин Вадим связывал большие планы, и начал он с того, что заставил взять псевдоним — с тех пор она стала называть себя Катрин Денев. В 1962 Роже Вадим снимает свою молодую протеже в фильме "И сатана там правит бал" ("Et satan canduit le bal"), где она сыграла одну из главных ролей. В этом фильме режиссер остался верен себе: как и Брижит Бардо шестью годами ранее, он заставляет новую избранницу своего сердца раздеться в первой же сцене. Вообще она на первых порах послушно следует всем наставлениям своего патрона. Можно сказать, что именно он буквально втолкнул ее в большой кинематограф.
8 июня 1963 года у Катрин родился сын Кристиан Вадим. Но выйти замуж за отца Кристиана восходящая кинозвезда отказалась. Позже уязвленный Роже Вадим как-то раз заметил: "Действительно, зачем в конце концов стремиться замуж, если с тобою уже прочно обручены слава и успех?"
Но выйти замуж Катрин однажды все же попробовала. Первый и последний раз она официально скрепила брачные узы в 1965 году с молодым, но уже известным лондонским фотографом и героем светской хроники Дэвидом Бэйли (David Baily). Церемония их бракосочетания выглядела весьма экстравагантно: Катрин — вся в черном, ее жених — в джинсах, хотя и при галстуке. Оставив Париж, молодожены на несколько лет перебираются в Лондон. Денев нравился этот город, он был под стать ей — такой же холодноватый и замкнутый. Пожалуй, Лондоном она увлеклась даже больше, чем мужем. По сделанным уже позже признаниям самой Катрин, вообще-то она "замуж не собиралась, но Дэвид так упрашивал...". Короче, ей легче было согласиться, чем отказать. Они поселились рядом с Primerose Hill вместе с двухлетним Кристианом. Катрин позировала для журналов Vogue и Playboy, постоянным автором которых был Бэйли, и все время моталась во Францию — повидаться с родными и сняться в очередном фильме. Все это брак не укрепляло: Дэвид не выдержал постоянного присутствия супруги на съемочной площадке где-то во Франции (в общей сложности за три года семейной жизни они провели вместе два месяца), и в 1968 году они расстались.
Если до Роже Вадима Катрин была никому не известна, а с ним она впервые познала успех, то после фильма "Шербурские зонтики" ("Les parapluies de Cherbourg") Жака Деми (Jacques Demy) она стала по-настоящему знаменитой. Фильм с банальным сюжетом почти сразу вошел в классику мирового кинематографа. Катрин сначала не хотели брать — она явилась на кинопробу с растрепанными волосами и Деми не понравилась "эта девчонка". Но как раз в этом фильме ей суждено было найти свой имидж. За лучшее исполнение женской роли в "Шербурских зонтиках" Катрин Денев была награждена в 1964 году на кинофестивале в Канне "Золотой пальмовой ветвью". Своей игрой она старалась не столько дать ответы на вопросы, сколько поставить их. Что порой бывает даже важнее. Что значит измена перед любовью? Что считать душевной драмой, а что трагедией? Где именно кончается то, что не просто должно вписываться в нормальные человеческие отношения, но являет собой протест против серой обыденности и пресловутого "духа времени"? Кто знает ответы на все эти вопросы? И кто может без всяких сомнений утверждать, что отвержение так называемых общепринятых "нравственных устоев", измена им и людям, им следующим, якобы все равно не порождает ничего, кроме все той же банальности, вытекающей из "духа времени". И что такое сам этот "дух", если буквально через несколько лет — в бурном 1968 — в казалось уже навсегда обретшем "благопристойность" Париже вновь возникнут баррикады? И что такое этот "дух", если не более десятилетия спустя их герои сами превратились в то, против чего они бунтовали?
С Жаком Деми Катрин Денев сделала еще один фильм — музыкальную комедию "Девушки из Рошфора" в 1967 году. Она снялась в ней вместе с сестрой Франсуаз. Съемки проходили в городе Рошфор-сюр-Мер. В 1992 году там же появится площадь имени Франсуаз Дорлеак, погибшей в том же 1967 в автокатастрофе.
Героиня Катрин Денев Северина из фильма "Дневная красавица" ("Belle de jour"), снятого Луисом Бунюэлем (Louis Bunuel) в 1967, по крайней мере знала, против чего она подняла свой бунт. Воспитанная замужняя и очень привлекательная молодая особа, дорожащая своим реноме и чурающаяся всяких экстравагантностей, вдруг приходит в заведение мадам Анис — что-то вроде публичного дома, но для ограниченного круга "респектабельных клиентов". Одна незадача: работать Северина может только днем — вечером муж дома. Для Бунюэля фильм стал еще одним поводом бросить окружающим: "Боже, как пошл бывает этот благопристойный мир и до чего отвратительно это ваше 'скромное обаяние буржуазии'"! Для Катрин Денев — очередной ступенькой вверх по лестнице звезды, всегда следовавшей принципу, что "актриса — это больше, чем женщина". Когда ее спрашивали, изучала ли она жизнь проституток перед съемками в фильме, она недоумевала — зачем, ведь фильм не должен строго следовать реальности. В 1967 году фильм "Дневная красавица" получила на Венецианском фестивале приз "Золотого Льва Святого Марка".
Период Мастрояни
Впервые Катрин Денев снялась вместе с Марчелло Мастрояни (Marcello Mastroianni) в фильме "Это случается только с другими" ("Ca n'arrive qu'aux d'autres") Надин Трентиньян (Nadine Trintignant) в 1971 году. Незадолго до этого режиссер (жена актера Жана-Луи Трентиньяна) потеряла девятимесячную дочь и решила снять об фильм, пригласив на главные роли Мастрояни и Денев.
Мастрояни влюбился, он ежедневно посылал Катрин огромные букеты роз. Мастрояни был женат, что дало пищу для размышлений газетчиков на тему, даст ли ему жена развод, после того как у него и Катрин Денев в 1972 году родилась дочь Кьяра Шарлотта (ныне тоже актриса). Однако на все расспросы журналистской братии синьора Мастрояни мужественно отвечала одно: "Рождение дочери от моего мужа красивой иностранкой — это не повод для развода". По мнению самой Катрин, ее разрыв с Мастрояни состоялся потому, что "каждый обладал своим нравом, исходил из разных традиций, говорил на своем языке, и все это вместе стало барьером".
К "периоду Мастрояни" относится и сотрудничество Катрин Денев с легендарным Марком Феррери (Marco Ferreri) в фильме "Не тронь белую женщину" ("Touche pas a la femme"). Сюжет построен на событиях на американском "фронтире" в семидесятых годах ХIХ века, когда ставший национальным героем полковник Кастер расправился с остатками индейских племен, сопротивлявшихся "белой цивилизации" (этот сюжет вообще популярен — вспомним хотя бы недавние "Танцы с волками" Кевина Кестнера). Фильм Феррери, сделанный в присущей ему гротесковой манере, явился одной из попыток развенчать миф о той эпохе как о некоем романтическом и невинном "детстве" американского общества. Его европеец Феррери вообще всегда недолюбливал. Поэтому, наверное и доводит в фильме все до абсурда.
Начиная фильм с видового ряда гравюр, изображающих жизнь первых переселенцев, Феррери затем переносит действие в современный Париж, где под старые военные марши разыгрывается кровавое побоище между войсками белых и невесть откуда взявшихся индейцев. Действо происходит на месте снесенного рынка — знаменитого "чрева Парижа". Роль полковника Кастера исполнил Марчелло Мастрояни. По выражению Денев, она была "восхищена кокетливым тоном картины", хотя ничего особо кокетливого в съемках не было — санитарные машины едва успевали увозить настоящих раненых со сцены кульминационного эпизода "большой битвы" (настолько реалистично все подошли к исполнению ролей). Сама же Катрин была, по выражению французских критиков, была "на высоте". Это был последний фильм, в котором Денев и Мастрояни снимались вместе. Пожалуй, они составляли одну из великолепнейших пар, когда-либо стоявших перед камерой.
В 1980 году важным этапом в творчестве Катрин Денев стал фильм "Последнее метро" ("Le dernier metro") Франсуа Трюффо (Francois Truffaut), где она исполнила роль Марион Штейнер. Действие происходит в 1942 году в Париже, оккупированном немцами. Главная героиня, известная актриса, возглавляет работу театра. Ее муж Люкас Штейнер, бывший театральный режиссер на Монмартре, скрывается по подвалам от нацистов. Он — еврей, бежавший из Германии. Денев играет женщину с сильным характером, быть может, саму себя. Днем Марион — холодноватая красавица, которая втайне тоскует по мужу, а под покровом ночи она спешит к нему. И все бы хорошо и геройски, но тут в жизнь Марион вторгается Бернар Гранже (его роль играет Жерар Депардье (Gerard Depardieu)). Марион незаметно для себя влюбляется в нового актера (вдобавок связанного с Сопротивлением) и для нее начинается "двойная игра". Теперь ей приходится играть еще и перед мужем, а все попытки вырвать из сердца преступную страсть оказываются безуспешными. За исполнение этой роли Катрин Денев наградили "Цезарем" в 1980 году.
Символ Yves Saint Laurent
С 1965 года и по сей день Катрин Денев одевается только у знаменитого парижского кутюрье Ива Сен-Лорана (Yves Saint Laurent), символом которого она избрана. Вот что рассказывает сама Катрин Денев об их встрече в интервью корреспонденту журнала PARIS MATCH: "Это произошло в 1965 году. Я пришла к Сен-Лорану, держа в руках фотографию модели из его коллекции, вырезанную из журнала. Я хотела приобрести у него именно это платье, которое мне было просто необходимо для приема у Елизаветы Английской". Затем они вместе работали над фильмом "Дневная красавица" и еще над многими-многими другими. Правда, костюмы для последнего фильма Катрин Денев "Индокитай" делал уже не Сен-Лоран, а итальянский модельер Габриэла Пескуэччи (Gabriella Pescuecci).
Действие последнего, семидесятого фильма Катрин Денев "Индокитай" (Indochine) происходит в тридцатые годы нашего века. Это по-своему "эпохальная" картина. Да и обошлась она создателям примерно в 120 млн франков. В жанре мелодрамы в фильме сделана весьма амбициозная попытка возродить дух Индокитая тридцатых годов, когда господство там французов было еще безраздельным. Катрин Денев сыграла роль Элиан Деврие, владелицы и управляющей большой плантации гевеи. Специально для этого фильма Катрин коротко остригла свои чудесные волосы. Конечно, она могла бы играть и в парике, но в жарком вьетнамском климате (а фильм снимали именно там) с густыми волосами работать сложно. А пакет с остриженными волосами она сожгла, дабы избавить от лишних хлопот охотников за сувенирами.
В последние годы Катрин Денев стала меньше сниматься. Она объясняет это тем, что с возрастом становится все труднее подобрать себе хорошую роль. Но дело не только в возрасте - его Катрин Денев не стыдится. Просто, она хочет, чтобы зритель ходил именно на нее, а не посмотреть модную в этом сезоне киноленту-однодневку. Однако независимо от того, снимается ли она в "большом кино", Катрин не прекращает съемок в рекламных роликах. Рекламировать же она предпочитает в основном драгоценности и косметику. Впрочем, такая реклама — это еще и реклама самой себя. А на вопрос, смотрит ли она свои старые фильмы, Катрин отвечает, что такие случаи, как правило, не подворачиваются, и у нее совсем нет времени.
Последние пять лет она живет с другом Пьером Лесером (Pierre Leseure). Вместе с Брижит Бардо и другими звездами Катрин основала "Общество защиты частной жизни актеров", не раз судилась с печатными изданиями по поводу тех домыслов о частной жизни звезд, которые позволяли себе журналисты. Ей был даже присужден "Приз Лимон", предназначенный наиболее недружелюбной и "кислой" по отношению к прессе актрисе. Как-то она призналась, что в определенные моменты "способна позабыть о хорошем воспитании", отстаивая свою независимость. А всю свою жизнь она "живет так, как хочет". Что ж, можно только позавидовать Катрин Денев.
ГЕОРГИЙ Ъ-БОВТ, АННА Ъ-ШЕСТОПАЛОВА