В Инженерном корпусе Третьяковской галереи прошел аукцион объединения "Магнум-Арс", первый после долгого перерыва. Его результат можно признать хорошим — продано 64% коллекции. На торгах присутствовала ТАТЬЯНА Ъ-МАРКИНА.
Прошедший аукцион — первый после семилетнего перерыва, во время которого "Магнум-Арс" работал исключительно в режиме закрытой галереи. И вот теперь одно из самых старых антикварных заведений Москвы вернулось к тому, с чего начинало,— к публичным аукционам.
В 1990-х "Магнум-Арс" работал на молодом и буйном российском антикварном рынке бок о бок с "Альфа-Артом" и "Гелосом". Вначале все продавали примерно одно и то же — ювелирку, серебро, керамику, иконы. "Магнум-Арс" быстро заработал себе репутацию "места для избранных", и не в последнюю очередь потому, что часть его аукционов проводилась в закрытом режиме (то есть попасть на них можно было только по приглашению организаторов, а состав лотов и результат торгов не оглашались), что невольно заставляло подозревать крупные сделки. Таковые были — например, были проданы полотно болонского художника XVIII века Гвидо Рени (единственный, наверное, случай в российской практике) и пейзаж Федора Васильева (который за свою короткую жизнь успел написать их едва ли три десятка).
Но солидность и элитность оказалась палкой о двух концах. Как рассказал корреспонденту Ъ директор "Магнум-Арса" Анатолий Тымовский, "к нам идут за Поленовым и не идут за Туржанским". То есть искать в "Магнум-Арсе" недорогих мастеров второго-третьего круга (на которых теперь делается антикварный бизнес) никому в голову не приходило. И тогда решено было возобновить аукционную деятельность.
Организаторы подошли к этому со всей серьезностью. Вероятно, на практике были применены разработанные "Магнумом" "системы инвестиционного поведения различных социальных групп и групп с различной психологией восприятия искусства". Цены в каталоге были намеренно заниженные, диапазон предлагаемых работ — от Василия Поленова до Владимира Немухина. Правда, от первоначальных планов зазвать на торги в качестве потенциальных покупателей звезд шоу-бизнеса и усилить состязательный и игровой характер аукциона (лоты-сюрпризы или торги по голландской схеме, с понижением) организаторы в конце концов отказались. Как оказалось, это было правильно.
Аукцион проходил в спокойной профессиональной манере. В зале — дилеры, владельцы антикварных салонов, коллекционеры, "посторонних" не было. Аукционист Андрей Хаазе поначалу пытался развлекать собравшихся шутками, но вскоре понял, что это ни к чему. Картины в зал не вносили, демонстрировали только слайды на экране — предполагалось, что все собравшиеся ознакомились с ними на предаукционной выставке. Результат — продано 46 лотов из 72, то есть 64% коллекции, что заслуживает оценки "успешно". Практически все лоты уходили с повышением, что неудивительно при намеренно низкой стартовой цене.
Итоговые цифры дают точное представление о реальной стоимости русской живописи на нашем рынке — не дешево, но и не максимум. То есть при старании можно перепродать подороже — например, "Морскую бухту" академиста Петра Суходольского, которая ушла всего за $48 тыс. Самые дорогие произведения — "Лесной ручей" романтика конца XIX века Федора Ясновского (эстимейт $170-200 тыс.), "Перед грозой" недавнего лидера антикварных рейтингов Николая Дубовского (эстимейт $120-140 тыс.), салонные пейзажи Юлия Клевера ($60-80 тыс.) и его клона Василия Экгорста ($50-60 тыс.) — никто не купил. Раздел "Западноевропейская живопись" спросом не пользовался, ушли только совсем дешевые произведения; топ-лот — картину известного немецкого живописца XVII века Иоахима фон Зандрарта "Время (Хронос) выводит на свет Истину" купил некто анонимный заочно по стартовой цене ($50 тыс.). Это не значит, что на вышеописанные картины нет рынка, просто дорогие вещи наши коллекционеры предпочитают покупать все же при закрытых дверях.