Netflix показывает четвертый сезон сериала «Корона», в котором леди Диана представлена невинной жертвой Виндзоров, а Маргарет Тэтчер — несгибаемой железной перечницей
Фото: Netflix
Фото: Netflix
К четвертому сезону «Короны» Виндзоры вступают в 1980-е, когда умы жителей Британии куда больше самой королевы занимали две другие женщины. В это десятилетие леди Диана Спенсер стала принцессой Уэльской и сгорела, как свеча на ветру, а Маргарет Тэтчер выиграла войну за Фолкленды, железной рукой провела Британию через непопулярные экономические реформы и была низложена собственной партией, уставшей от ее радикальных жестов. К первой автор сериала Питер Морган питает безоговорочную симпатию, а вторую изображает в почти карикатурном виде.
Для начала обе они должны пройти через испытание Балморалом — визит в шотландский замок королевы (Оливия Колман) приравнивается к вступительному экзамену. От него зависит, будет ли гость признан чужаком или войдет в ближний круг королевской семьи. Для «бакалейщицы» Тэтчер (Джиллиан Андерсон) это приглашение оборачивается кошмаром: им с мужем зачем-то приготовили разные спальни, а горничная услужливо разбирает их чемоданы. «Она рылась в моих вещах!» — возмущенно шипит миссис Тэтчер, представляющая себе королевский замок как очень дорогую гостиницу со странными правилами. Ее приземленный здравый смысл не может осилить хитроумную логику официального дворцового протокола, и самую ужасную ошибку «железная леди» совершает, явившись на королевскую охоту на каблуках. Когда, устав от бессмысленных протокольных мероприятий, она наконец берется за неотложные документы, спесивая принцесса Маргарет (Хелена Бонем Картер) устраивает премьерше выволочку — да как она посмела усесться в кресло королевы Виктории!
Фото: Netflix
Фото: Netflix
Фото: Netflix
Фото: Netflix
Фото: Netflix
Фото: Netflix
Фото: Netflix
«Богатые не похожи на нас с вами»,— утверждал писатель Фицджеральд. Аристократы не похожи тем паче. Вышедшей из низов Тэтчер претит косность «всех этих лордов и сквайров», населяющих ее парламент и тормозящих реформы. Что до королевской фамилии, то на их счет она заблуждается — как обыватель. Они вовсе не держатся всю дорогу за протокольный цирлих-манирлих, на охоте запросто месят грязь в стоптанных ботинках и играют тесным семейным кругом в буриме. Но эта аристократическая «простота» вовсе не означает «простецкость». Вольно или невольно Питер Морган развенчивает миф о необыкновенной тактичности королевы: заставить гостью переживать бесконечные унижения в сражении с протоколом, изо дня в день чувствуя себя слоном в посудной лавке,— ничем не оправданный, бессмысленный и беспощадный снобизм. Премьерша думает, как бы понравиться Виндзорам (пока не понимает, что это напрасный труд), а они думают, кому из них повезет подстрелить оленя, чтобы водрузить его голову на стену в столовой.
Эти оленьи чучела — будто картинка из старой сказки, а на нынешний прогрессивный взгляд и вовсе какая-то средневековая дикость. А этот взгляд в сериале еще как учитывается: когда речь заходит о психотравмах, одолевших в несчастном браке бедную Диану (Эмма Коррин), на экране не раз появляется предупреждение, что демонстрация ее булимии может ранить нежные чувства зрителя. И это ее, Диану, Питер Морган представляет затравленным олененком, милым Бемби с доверчиво распахнутыми навстречу принцу глазами.
Образ Чарльза (Джош О’Коннор) претерпевает в новом сезоне значительные изменения: это уже не милый парень, которого замуштровали как престолонаследника и лишили возлюбленной, а типичное яблоко от королевской яблони. Все еще зацикленный на ныне замужней Камилле, в то же время бесконечно ревнующий молодую жену к ее публичному успеху, Чарльз обращается с ней так, что порядочная девушка не выдержала бы и пяти минут. Диана и не выдерживает. И пополняет ряды женщин, тяготящихся своим статусом в этой семье, следом за героиней предыдущего сезона, эксцентричной принцессой Маргарет, и своей золовкой принцессой Анной (Эрин Доэрти), девушкой независимого нрава, которой принадлежность к королевской фамилии тоже не дает жить своей жизнью.
Лишь раз королевскую мелодраму в новом сезоне сменит фирменный британский «кухонный реализм» — в эпизоде, посвященном безработному охламону и патентованному безумцу Майку Фэгану. Фэган (Том Брук) дважды проникал в Букингемский дворец, но в первый раз королевы в нем не было и он всего лишь выпил бутылку вина из монарших запасов. А вот во второй раз (так инцидент представлен в сериале) ему довелось десять минут, сидя на краю монаршей постели, просить Елизавету Вторую «спасти страну от этой Тэтчер», которая ведет никому не нужную войну, пока растет безработица и образ «старой доброй Англии» катится к чертям. Питер Морган не преминет обозначить и другие грехи премьер-министра, например ее упрямое нежелание одобрить санкции против режима апартеида в ЮАР, за которые ратует королева,— якобы из-за того, что у сына Тэтчер был бизнес в этой стране. Но мелодрама из семейных историй Виндзоров удается ему куда лучше, чем памфлет о «железной леди» со скрипучим голосом и прической как сноп, заслуги которой королева все же признала — чего не скажешь о ее подданных. В русле их симпатий и выстроена эта история о женщинах, царивших в Британии 1980-х: из них только не обладающая никакой властью Диана, так и не выучившая правил королевской игры, была отчасти похожа на нас с вами.
Смотреть: Netflix