гастроли опера
Великий испанский тенор Пласидо Доминго дал концерт в Московском доме музыки. Слухи о присутствии на этом концерте Владимира Путина не оправдались. СЕРГЕЮ Ъ-ХОДНЕВУ показалось, что атмосфера концерта от этого только выиграла.
Мучительная борьба между любовью москвичей к оперным знаменитостям и экономическими соображениями (цена за право послушать короля оперы доходила до 60 тыс. руб.) привела к ожидаемому результату. Даже когда к концу первого отделения впустили всех опоздавших и толику безместной публики, а люди с балконов бестрепетно сошли в партер, число пустых стульев сократилось не слишком радикально — до четверти зала.
Похоже, что даже сама публика была несколько фраппирована своим количеством. Во всяком случае, во время поставленной номером первым увертюры к "Силе судьбы" взволнованные бормотания, шуршания и щелкания сумочками не умолкали. А потом на сцену вышел Пласидо Доминго, молодцеватый, улыбчивый и прямо сразу, с самого начала искрящийся радостью, и тут, конечно, начались восторги.
Перенапряжения голоса не потребовалось: весь концерт музыка лилась в зал не в естественном, так сказать, виде, а с помощью подзвучки. По периметру сцены (а также между оркестровыми пультами) с интервалом метра в полтора стояли микрофоны. А с двух сторон по бокам стояли динамики, которые транслировали "сведенные" сигналы этих микрофонов. Слышно было, прямо скажем, по-разному: на балконе местами звук имел некоторую иллюзию естественности (хоть оркестру и "делали громко" периодически). А вот партер зависел от передислокаций певца: встанет справа — все уходит в правый динамик, встанет слева — соответственно, левый фланг слышит все до мелочей.
И конечно, нелепо было бы ждать от Пласидо Доминго, что он будет игнорировать эти акустические обстоятельства и петь так, как будто не замечает частокола микрофонов. Он пел очень расчетливо. Начинал с открытого, но ничуть не формированного звука, далее, где можно, даже несколько понижал голос (а что, даже драматично), а вот ближе к концу арии грудные мускулы умело напрягались, голова вскидывалась, и из динамиков летели полнозвучные, атакующие, густые ноты, почти не тронутые возрастом. Другое дело, что таких благодаря хитрой экономичности певца было немного. И потом, с самого начала концерта было понятно: это не выставка белькантовых красот, это красивое, но ненавязчивое празднество, где все чувствуют себя совершенно непринужденными — и публика, несмотря на ее сугубую светскость и астрономические билетные цены, и главный герой. Не то чтобы последнему вся эта непринужденность давалась легко: на двух первых своих номерах (ария Родриго из "Сида" Массне и ария Секста из генделевского "Юлия Цезаря") под улыбчивостью скрывалось волнение, сказавшееся даже в паре промахов. Потом вразрез с программками из динамиков раздалось:
— Ария Каварадосси из третьего действия оперы "Тоска"...
Публика, не ожидавшая такой роскоши, единодушно издала звук "у-у-у!".
—...Исполняет Константин Андреев, тенор!
Следует то же самое "у-у-у", только обиженное. Впрочем, совсем уж обижаться не стоило: бывший солист "Новой оперы" Константин Андреев спел "E lucevan le stelle" очень даже неплохо и со вкусом. В смысле абсолютного качества главная партнерша Пласидо Доминго на этом концерте — мариинское сопрано Наталия Ушакова — оказалась с ее маленьким и небогатым отделкой голосом значительно менее блистательным украшением вечера. Хотя и более настойчивым. Она очень старалась себя показать повыгоднее и в опереточной арии Легара, и в народной песне "Лучинушка", но на обещанную донну Анну она не покусилась (и к лучшему, пожалуй). Зато спела с Пласидо Доминго дуэт из "Веселой вдовы", дуэт из сарсуэлы Морено-Торроба "Луиза-Фернанда" и сцену из "Пиковой дамы".
Не знаю, как остальным зрителям, а мне показалось, что к пресловутой сцене из "Пиковой дамы" Пласидо Доминго наконец-то вошел в настоящий оперный (а не гала-концертный) раж. Он пел задушевно, но решительно, отбросив всю экономию и перебирая все красивые оттенки, которые время оставило в его голосе. Не говоря уже о том, что его русский — "красавица, богинья, ангьел" — звучал невероятно трогательно. С окончанием этой сцены, пришедшейся на начало второго отделения, концерт как-то обеднел. Ну да, пестренькая смесь из Легара и малоизвестных у нас мастеров сарсуэлы, безусловно, должна была выглядеть весело и необременительно. Но, хотя под руководством приехавшего вместе с певцом дирижера Юджина Кона Национальный филармонический оркестр играл корректно и обаятельно, получившийся в результате "Доминго-лайт" казался просто-напросто скучноватым. До тех самых пор, пока на очередном бисе певец не взорвался знаменитой "Гранадой", привычно выказав невероятную для 62-летнего вокалиста пылкость и энергичность. А потом, помахав неистовствовавшей публике, уже как следует ушел за кулисы, где его ждали объятия Елены Образцовой.