Есть притча о том, как во время Второй мировой войны Уинстону Черчиллю предложили срезать бюджет на культуру в пользу армии, на что британский премьер ответил: «А за что же мы тогда воюем?»
В музее коллекции Франсуа Пино в здании бывшей парижской Биржи — La Bourse de Commerce
Фото: Patrick Tourneboeuf/Pinault Collection©Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes
В музее коллекции Франсуа Пино в здании бывшей парижской Биржи — La Bourse de Commerce
Фото: Patrick Tourneboeuf/Pinault Collection©Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes
Биржа Франсуа Пино
Музей коллекции Франсуа Пино в здании бывшей парижской Биржи — La Bourse de Commerce — в итоге откроется 23 января 2021 года. Хотя с началом пандемии эту дату перенесли аж на будущую весну. Потом грянула осень, и вот уже вторая волна, а там, чего доброго, и третья, и культура, может, и не знает, как выплыть из этого ковидного шторма, но точно не позволит в нем утонуть. Этой логики придерживался и Франсуа Пино, наказывая закончить стройку к январю: «Я счастлив, что La Bourse de Commerce… после сложного 2020 года, который переживает наша страна и весь мир, внесет свой вклад в возрождение культурной жизни в Париже».
В музее коллекции Франсуа Пино в здании бывшей парижской Биржи — La Bourse de Commerce
Фото: Patrick Tourneboeuf/Pinault Collection©Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes
В музее коллекции Франсуа Пино в здании бывшей парижской Биржи — La Bourse de Commerce
Фото: Patrick Tourneboeuf/Pinault Collection©Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes
Основатель группы компаний Kering (Gucci, Saint Laurent, Boucheron, Botega Veneta и др.), один из самых крупных коллекционеров современного искусства и хозяин двух венецианских выставочных площадок — палаццо Грасси и Пунта делла Догана — давно положил глаз на Париж, но после неурядиц с городским властями (в начале 2000-х Пино предлагал построить свой фонд на острове Сеган в парижском пригороде, но ничего не вышло) он перевез свою коллекцию в Венецию. И вот спустя много лет триумфальное возвращение — да не на выселки, а в самый центр столицы, с престижнейшей пропиской в историческом «чреве», районе Ле-Аль, за двумя поворотами от Лувра. Bourse de Commerce — памятник архитектуры XVIII века, стены трогать нельзя, только внутренности, и то ювелирно. Искусством этим владеет японский архитектор, притцкеровский лауреат Тадао Андо. Он последовательно встраивает новую архитектуру в старую, и все венецианские музеи Пино уже прошли через его руки. В центре Биржи он выстроил бетонный цилиндр, который составляет единую ось с куполом и с пространством и демонстрирует таким образом главную идею Андо о том, что архитектура являет собой «связующее звено между прошлым, настоящим и будущим».
Модный долгострой Chanel
Выставка Gabrielle Chanel. Fashion Manifesto в Парижском музее моды Palais Galliera.
Фото: Olivier Saillant / предоставлено Chanel
Выставка Gabrielle Chanel. Fashion Manifesto в Парижском музее моды Palais Galliera.
Фото: Olivier Saillant / предоставлено Chanel
В то время как недели моды с переменным успехом дефилируют в Zoom, Chanel вкладывает серьезный бюджет в реставрацию Гран-Пале (Grand Palais) — своей главной площадки для показов. В 2018 году французские газеты называли сумму €25 млн, общий бюджет стройки века — €446 млн. Великий парижский дворец, выстроенный к Всемирной выставке 1900 года, закроется в декабре на три года, чтобы привести в норму неф и несущие конструкции. Вместо него опять же при поддержке Chanel на Марсовом поле стремительно растет временный Большой дворец, размером в треть поля, где уже в феврале должен пройти первый показ. Пандемия пандемией, а в долгосрочной перспективе для Chanel, судя по всему, жизнь непременно должна вернуться на круги своя, и в Париж со всех концов земли вновь полетят редакторы, байеры и клиенты ради десяти минут невероятных шоу в самых красивых декорациях французской столицы. Традицию эту заложил Карл Лагерфельд в 2006 году. Как-то в конце шестидесятых он увидел в Гран-Пале балет Мориса Бежара, который произвел на него такое сильное впечатление, что когда пришло время ему самому ставить спектакли — не балетные, правда, а модные,— то никаких других вариантов не было: только Большой дворец. После реставрации именем Габриэль Шанель назовут центральный вход.
Фото: Julien T. Hamon
Фото: Olivier Saillant / предоставлено Chanel
Фото: © Henry Clarke, Musee Galliera / Adagp, Paris 2020
Фото: Julien T. Hamon
А этой осенью у другого парижского дворца — Palais Galliera — появился целый этаж, названный Gabrielle Chanel, и тоже неспроста. Французский модный дом выступил эксклюзивным меценатом ремонта в Парижском музее моды, цель которого расширение выставочных площадей. За два года работ цокольный этаж, где раньше располагались технические помещения, переделали в полноценное современное функциональное пространство для выставок. Первой экспозицией в новых стенах стала крупнейшая во Франции ретроспектива «Манифест моды. Габриэль Шанель», посвященная не жизни, а именно творчеству великой основательницы,— очень умная и подробная работа кураторов Музея моды и дома Chanel. И даже несмотря на санитарные ограничения в Париже и на закрытые границы, «Манифест» вырвался в выставочные бестселлеры с первых дней работы.
Между Парижем и Миланом
Фото: Gianluca DiIoia / Triennale Milano
Фото: Luc Boegly / Fondation CARTIER
Фото: Gianluca DiIoia / Triennale Milano
Фото: Claudia Andujar
Фото: Claudia Andujar
Фото: Claudia Andujar
Фото: Claudia Andujar
Вопреки всем обстоятельствам и неопределенностям Фонд современного искусства Cartier тоже делает ставку на время. «Сегодня просто необходимо думать о будущем»,— уверен директор Фонда Cartier Эрве Шанде, поэтому совместная программа с Музеем дизайна Триеннале в Милане рассчитана на восемь лет, и это совершенно новый тип культурного сотрудничества между частным фондом и государственным музеем. Отправной точкой будет выставочная программа фонда в Париже. Некоторые проекты перемещаются из Парижа в Милан — например, полностью переехала инаугурационная выставка бразильского фотографа Клаудии Андухар, посвященная исчезающему индейскому племени Амазонки. Другие выставки будут специально создаваться для Музея дизайна совместными силами двух команд. И культурная программа не ограничивается только современным искусством, равно как не ограничивается им и программа Фонда Cartier, и Триеннале. Кураторов интересует искусство в самом широком понимании — от архитектуры, дизайна, моды и кино до науки, философии, антропологии и экологии. Эволюция нашего общества и экологическая трансформация — также один из главных векторов франко-итальянского сотрудничества, и с пандемией эти вопросы становятся еще более актуальными.
Сад надежды Dior
Эскиз инсталляции Фабрицио Плесси «Золотой век» на площади Сан-Марко
Фото: courtesy of Dior
Эскиз инсталляции Фабрицио Плесси «Золотой век» на площади Сан-Марко
Фото: courtesy of Dior
Не отказались от своих выставочных планов и в доме Dior. Несмотря на перенос Архитектурной биеннале в Венеции на год (она должна была открыться в мае), приуроченную к ней инсталляцию Фабрицио Плесси «Золотой век» на площади Сан-Марко решили провести этой осенью. Открытие совпало с началом Венецианского кинофестиваля. 80-летний художник, пионер видео-арта в Италии установил на фасаде городского музея Коррера цифровые золотые экраны — как будто мощные струи воды вырываются из окон и наводняют пустую венецианскую площадь. С наступлением вечера она вся заливается золотым светом. А в окнах читается послание — «Pax Tibi» («Мир тебе»). Это слова из Евангелия, которое держит в лапах лев и на площади Сан-Марко, и на многих других изображениях святого апостола — покровителя Венеции. «В этот мрачный момент нашей жизни я хотел создать сильное позитивное сообщение, которое было бы понятно каждому. Это послание света и надежды»,— заявил художник и добавил, что золото для него символизирует не роскошь, а долговечность, неподвластную времени.
Фото: courtesy of Dior
Фото: courtesy of Dior
На будущее рассчитан и большой совместный проект Dior и Лувра в Париже по рекультивации сада Тюильри, где теперь проходят показы дома. Идея партнерства — сделать так, чтобы детище Андре Ленотра, который преобразовал сад при Людовике XIV в 1664 году, распустилось и зацвело, как во времена «короля-солнца». Для сравнения: в XVII веке деревья занимали 71% всей площади сада. Сегодня — всего 42%, и это в основном каштаны, среди которых немало полуторавековых старцев. Когда 14 млн человек ежегодно топчут твои земли, увядание неизбежно. Соглашение сроком на пять лет Лувр, в чьем управлении находится Тюильри, и дом Dior подписали до пандемии, а уже к сентябрю закончили первый этап программы. В Саду птиц, что на пересечении центральной эспланады Фельянов и аллеи Дианы, высадили первую сотню кустарников и деревьев. Садовники надеются, что с новыми черешнями здесь появятся новые птицы и мы их услышим уже весной.