Видео с Михаилом Трофименковым
"Очень важные персоны" (The V.I.P.s, 1963). ("Светла").
Энтони Асквит (1902-1968) был, что называется, истинным британцем, режиссером комильфо. Его высшими достижениями считаются "Пигмалион" (Pygmalion, 1938) и "Как важно быть серьезным" (The Importance of Being Earnest, 1952), остроумные, местами блестящие, но в целом просто аккуратные экранизации классических пьес Бернарда Шоу и Оскара Уайльда.
"Очень важные персоны" — тоже совершенно театральный фильм. Действие разворачивается в замкнутом пространстве, сначала — в лондонском аэропорту, затем — в гостинице, где коротают ночь пассажиры задерживающегося из-за тумана нью-йоркского рейса. Задержка для главных героев — не просто неприятность, а сущее несчастье. Франческа (Элизабет Тейлор), жена олигарха Пола (Ричард Бартон), убегает от мужа с любовником, пустым, но душевным игроком и жиголо. Из-за задержки рейса муж обнаружит ее прощальную записку и явится разбираться. Еще один бизнесмен, австралийский производитель тракторов, разорится, если не встретится с американскими партнерами. Гротескный режиссер Маркс Будда, смачно и с явным отвращением к актерской поденщине сыгранный великим Орсоном Уэллсом, должен во что бы то ни стало оказаться за пределами Англии сегодня же, иначе рухнет схема ухода от налогов. Асквит, как истинный соотечественник Шекспира, умело дозирует эмоции, чередуя драматические сцены с комическими интермедиями. В одной половине зала ожидания Пол то порывается выстрелить в любовника своей жены, то замышляет самоубийство, но постепенно превращается из холодного магната, верящего лишь в деньги, в желтого и пушистого романтика. В другой — комическая старушка герцогиня Брайтон с азартом наркоманки чередует успокоительные пилюли с тонизирующими и кокетничает с дворецким. А Маркс Будда выясняет отношения с бухгалтером-гешефтмахером и любовницей, актрисулей, "талант которой равен ее уму". "Очень важные персоны", конечно, гораздо сдержаннее, "культурнее", да, пожалуй, и психологически вернее, чем современные им американские барочные мелодрамы Дугласа Сирка или Винсента Минелли. Но порой в них начинает мучительно не хватать именно голливудской вульгарности и страстности.
 |
 |