фестиваль кино
Берлинский фестиваль завершился победой немецкого фильма, корейского режиссера, итальянского композитора, актеров из США, Аргентины и Колумбии. Из Берлина — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Когда жюри под председательством американской актрисы Фрэнсис Макдорманд объявляло свои решения, в зале стояла напряженная, несколько оппозиционная тишина. Только реакция на главный приз была восторженной: впервые за многие годы на Берлинале победил немецкий фильм. Даже прошлогодний "Гудбай, Ленин", собравший в мировом прокате более $60 млн, не был удостоен "Золотого медведя". Зато его обладателем стал в этом году тридцатилетний Фатих Акин, турок по крови, уроженец Гамбурга, за фильм "Лбом об стену". Местные журналисты приветствовали победителя в холле отеля "Хайят" как национального героя. Свою награду — приз ФИПРЕССИ — отдали господину Акину и критики, уже давно повернувшие вектор своего интереса в сторону турецкого кино.
Эта полная страсти и не лишенная комизма драма из жизни турецких иммигрантов потеснила другие фильмы на аналогичные темы, хотя Акин — сравнительно новое имя в мировом кино, а его конкурентами были такие монстры социальной режиссуры, как британец Кен Лоуч. Но его показанную в последний день картину "Нежный поцелуй" о трудной любви шотландки и пакистанца официальное жюри проигнорировало, и Лоучу пришлось утешаться экуменическим (церковным) призом. А другую "священную корову" европейского кино грека Тео Ангелопулоса с его эпическим полотном "Трилогия: плачущий луг" вообще оставили без всяких наград.
Конечно, это не совсем справедливо. Однако жюри, видимо, исходило из того, что новое поколение зрителей уже не воспринимает пафосные формы классической режиссуры и предпочитает более динамичные, парадоксальные, диковатые истории — при этом вполне жизненные. Даже среди американских фильмов оказались награждены не мастерски разыгранный вестерн ("Пропавшая") и не блестяще стилизованный футуристический триллер ("Последний монтаж"), а жутковато-реальный "Монстр". Причем приз за лучшую женскую роль с приближенной к телу "Оскара" Шарлиз Терон разделила Каталина Сандино Морено — юная актриса из колумбийского фильма "Милосердная Мария". Двойной успех снискала аргентинская лента "Потерянные объятия": актер Даниэль Хендлер признан лучшим исполнителем среди мужчин, а сам фильм награжден вторым по значению гран-при жюри "Серебряный медведь". По сути, все картины-призеры посвящены жизни так называемых маленьких людей, которые пытаются выкарабкаться из-под жесткого пресса реальности и бегут либо в криминальный мир, либо в пристанище мечты и фантазии.
Среди награжденных особняком стоят две картины — "Самаритянка" и "Первая любовь". "Самаритянка" — не лучший фильм корейского радикала Ким Ки Дука — впервые принес ему фестивальное признание: до сих пор все жюри упорно не замечали выдающегося кинематографиста, и вот теперь он с запоздалой справедливостью назначен "лучшим режиссером". А "Первая любовь" итальянца Маттео Гарроне оказалась отмечена за музыку Банды Осирис — замечательную, как и остальные художественные компоненты этой эстетской и чересчур маргинальной картины.
Странно, что среди призеров не оказалось Ричарда Линклетера, чей фильм "Перед закатом" был фаворитом публики, и директора фестиваля Дитера Кослика, который сказал, что готов смотреть его каждый вечер. Вообще на фестивале царил большой разброд в мнениях и оценках. Многие сочли программу "разочаровывающей", а по словам одного из экспертов, "было много фильмов, которые нельзя признать ни плохими, ни хорошими". Однако к концу фестиваля впечатление о нем улучшилось даже у самых заядлых критиканов, хотя распределение призов, как всегда, оказалось спорным.
Общий итог Берлинале в той версии, как его сформулировало жюри, заключается в том, что магия старых имен — Ангелопулос, Лоуч, Бурман, Ромер — уже не работает в современной ситуации, даже если они делают достойные фильмы. На смену классикам приходят молодые люди с другим сознанием и другим пониманием природы кино — более прагматичным и в то же время менее эгоцентричным. Поэтому вопли о страшном падении кинематографических нравов и "как вышло, что Ким Ки Дук лучший режиссер, чем Ангелопулос?!" — все это, как говорится, в пользу бедных.
Этот итог подтверждается и тем, как было репрезентировано на Берлинале российское кино. Конечно, жаль, что не было фильма в конкурсе, но далеко не каждый туда готов вписаться. Зато свое правильное место нашли в Форуме "Коктебель" и "Правда о щелпах", а в Панораме — картина "Я люблю тебя". Дебют Ольги Столповской и Дмитрия Троицкого примечателен не тем, что это "первый российский гей-фильм", а тем, что сделан свободно мыслящими людьми, которые сумели сильно поднадоевшую эстетику "московского гламура" переосмыслить с помощью приемов "параллельного кино". Получилось зрелище ироничное в хорошем смысле слова, тоже немного дикое (несмотря на перекличку с пастишами Франсуа Озона и китчевыми иконами Пьера и Жиля) и вполне доброкачественное — именно такое, которое способна оценить продвинутая берлинская публика.
Авангардность этой публики могли оценить все пришедшие на церемонию закрытия. Когда к Berlinale Palace подъехал лимузин с итальянской экс-звездой Клаудией Кардинале, вслед за ним оказался точно такой же лимузин, из которого выскочили несколько совершенно голых молодых людей. Они бросились к фестивальному дворцу, а Дитер Кослик, встречавший гостей, схватил под руку госпожу Кардинале и потащил в здание. Но она была явно заинтересована необычного вида молодыми людьми и, как говорят свидетели этого события, воскликнула: "Что это у них такие маленькие? Наверное, от холода". Не успели гости пройти в зал, как с потолка посыпались листовки. Все решили, что это акция известного шутника Кослика, но оказалось — протест. В течение всего Берлинале студенты, антиглобалисты и прочие радикалы всеми способами, включая стриптиз, высказывали свое отношение к тому, что фестиваль тратит деньги на "сладкую жизнь" — в то время в Германии не хватает средств на образование и борьбу с безработицей.