выставка фото
В выставочном зале "Артколлегия" открылась выставка Photoextreme&extremephoto. Расплывчатость трактовки экстрима не помешала ИРИНЕ Ъ-КУЛИК обнаружить на выставке множество любопытных фотографий.
На счету "Артколлегии" уже несколько посвященных истории фотографии исследовательских и издательских проектов вроде альбома "Русская пикториальная фотография" или вышедшего в Германии каталога выставки "Обнаженные для Сталина". Photoextreme&extremephoto также заявка для книги. На выставке представлена лишь часть всего отобранного материала. Все снимки — винтажные отпечатки из частных коллекций. Некоторые раритеты вроде фотографии Поля Надара специально привезли из Франции.
Авторы проекта говорят, что им хотелось бы разрушить стереотипы, связывающие понятие "фотоэкстрим" исключительно со съемками современных экстремальных видов спорта. Их проект посвящен первой половине прошлого века. И если на нынешней выставке присутствуют спортивные снимки, то они кажутся наименее экстремальными из всего, что представлено — но разве можно отказаться от удовольствия еще раз посмотреть на "Вратаря" Александра Родченко?
Кураторы полагают, что с помощью понятия "экстрим" можно проследить движение фотографии от документа к произведению искусства. Но возникает подозрение, что им просто хотелось найти экстравагантную тему для выставки раритетов. Что же до экстрима, то он сводится к снимкам всевозможных трагедий, катастроф и стихийных бедствий.
"Артколлегия" начинает свою фотолетопись катаклизмов и страданий чуть ли не со дня появления фотографии. Тут есть снимки эпидемий тифа и голода неурожайных лет, пожаров и наводнений, обрушившихся на русские провинциальные города конца XIX века — особенно впечатляет затонувший театр в Нижнем Новгороде. А самое раннее из представленных на выставке произведений — это запечатлевший покойницу французский дагеротип 1840-х годов. Рядом с анонимной усопшей Сара Бернар на смертном одре (тот самый привезенный из Франции снимок Поля Надара). В этом же ряду снимок больного тифом Льва Толстого, сделанный вовсе не почтительно-безучастным профессионалом, а супругой писателя Софьей Андреевной.
На выставке есть произведения, свидетельствующие о готовности фотографов-экстремалов пойти на любой риск ради необычного снимка. В исполненные героического пафоса 1930-е фотографы отправляются в дальние путешествия, чтобы, например, запечатлеть охоту на белого медведя среди арктических снегов или дрейфующий среди айсбергов ледокол. Еще большее мужество потребовалось от военных фотокорреспондентов, в том числе и тех, кто не снимал непосредственно на передовой. Роберт Диамент, запечатлевший залп военного корабля, поплатился за эффектный снимок порвавшейся барабанной перепонкой: вместо того чтобы затыкать пальцами уши, он нажимал на кнопку затвора.
Фотографы не только принимают непосредственное участие в запечатлеваемых ими событиях — порой они даже наделяются властью изменять их. На выставку в "Артколлегию" попал фальсифицированный снимок 1930-х годов, запечатлевший Сталина на трибуне Мавзолея: из окружения вождя были вырезаны "враги народа" и впечатаны новые персонажи. Сравнить отпечатки, сделанные до и после использования "спецэффектов", несомненно, поучительно. Правда, непонятно, что тут является экстримом — разве что экстремальным был сам опыт жизни в сталинскую эпоху.