"Слезы солнца" Антуана Фукуа — не просто очередной военный action, а квинтэссенция всех "военно-приключенческих фильмов", снятых в США за последние годы. Сюжет стандартен. Подразделение морпехов должно вывезти из джунглей Нигерии, охваченной гражданской войной, "врача без границ", работающую в религиозной миссии. Едва повстречавшись, Брюс Уиллис и Моника Беллуччи начинают соревноваться в благородстве. Она отказывается уходить без своих подопечных. Он, нарушив приказ, выводит, непрерывно отстреливаясь от преследующих их варваров, всех больных к американской военной базе. Интрига чуть осложняется тем, что — а-ля "Три негодяя в заброшенной крепости" Акиры Куросавы — среди беженцев скрывается сын свергнутого президента-демократа, по совместительству — племенной вождь, поэтому преследуют бедных морпехов с особым цинизмом. Фильм потрясает тем, что уже не в первый раз американцы как об исторической данности вещают о подвигах своих солдат, совершенных не в некой абстрактной стране, а в конкретное время в конкретном месте, где их на самом деле не стояло. Сначала Уильям Фридкин врал, как морпехи спасали от исламистов посольство в Йемене, теперь Фукуа врет, что они кого-то там спасали в Нигерии. Врет и про саму Нигерию. По его, манихейской и расистской, версии, Нигерия жила мирно под властью легитимного президента. А потом злобные мусульмане совершили переворот и пошли резать всех остальных. Кого именно, христиан или анимистов-каннибалов, не уточняется. Но беда в том, что Нигерия никогда не жила спокойно. Вся ее независимая история — череда погромов, переворотов и войн. Самое упоительное в фильме — диалоги. "Вам нужен покой",— нежно смотрит на измазанного болотной жижей офицера Беллуччи. "Я на часах, мэм",— с чувством собственного достоинства информирует он ее. "Меня зовут Мина",— намекает она на зарождение чувства. "Доктор Хендрикс, вам надо поспать",— проявляет он ответную заботу, указывая вместе с тем, что долг превыше всего. Еще фраза: "Мы столько лет не вмешивались, давно пора". Таких текстов не писали даже самые кондовые советские сценаристы.
"Грязные делишки" (Dirty Deeds, 2002, Австралия--Канада, Alliance-International)
Неожиданно свежо выглядят австралийские "Грязные делишки" Дэвида Сизера, которого поспешили записать в провинциальные эпигоны Тарантино. Но Сизер — не мальчишка, он уже 15 лет работает в кино и на телевидении. И вложил в неприхотливую историю двух американских гангстеров, прилетевших в 1969 году в Сидней наложить лапу на индустрию игорных автоматов, специфический австралийский патриотизм. Эстетика фильма, неоновая, анилиновая, стилизована под поп-арт конца 1960-х. Но все цвета ядренее, чем должны быть: фильм-радуга. То ли это режиссерское манерничанье, то ли в Австралии, как в любой культурной провинции, все было чуть утрированнее, чем в метрополиях. Великолепны сиднейские гангстеры-семьянины, обзаведшиеся буржуазными домами, но сохранившие замашки уличных громил. Потомки каторжников, втиснутые в респектабельные костюмы, кажутся, несмотря на свою жестокость, симпатичными. Дворовая шпана, на которую накатили глупые паханы из-за океана. Но у австралийских своя гордость. Отвезли бандюганов на охоту в пустыню, а там подставили под их пули свинок с фермы коррумпированного сенатора, после чего италоамериканцы зареклись связываться с австралийцами. А те, в свою очередь, выбросили в безлюдной местности новую модель игрального автомата: не-е-ет, мы будем по старинке за ручку дергать. Так вот простые австралийские братки сделали Америке свой кердык.