Событие недели — "Град камней" (Raining Stones, 1993), увенчанный Специальным призом жюри Каннского фестиваля фильм Кена Лоуча, символа британского кинематографа 1990-х годов (23 декабря, "Культура", 22.00 ***** ). Особенно, кстати, англичане гордятся тем, что Кен Лоуч, едва ли не единственный из ведущих режиссеров своего поколения, ни разу не поддался искушению перебраться в Голливуд. 67-летний Лоуч — вообще фигура исключительная. Он выучился на юриста в Оксфорде, но предпочел карьеру театрального актера, а затем телевизионного режиссера. В течение всей жизни сохраняет верность радикально-троцкистским политическим принципам, а в 1995 году даже посвятил фильм "Земля и свобода" (Land and Freedom), также не уехавший из Канн без охапки призов, трагедии троцкистов, истребленных правительственными войсками во время гражданской войны в Испании 1936-1939 годов. Один из его фильмов вышел в Англии с субтитрами: настолько дико звучала для британского уха та дикая смесь валлийского языка и жаргона кокни, на которой изъяснялись герои. Примечательно и то, что Кен Лоуч пережил как бы два своих рождения в качестве режиссера. В 1966 году его душераздирающая драма "Кэти возвращается домой" (Cathy Come Home, 1966) настолько потрясла британское общественное мнение, что был принят новый закон о помощи бездомным. Названный надеждой национального кино, Лоуч тем не менее на два десятилетия ушел в тень, перебиваясь телевизионными работами. И только в 1990 году снова вырвался на авансцену с фильмом "Спрятанная записная книжка" (Hidden Agenda, 1990), посвященным тайным карательным акциям британских спецслужб против ирландских республиканцев-католиков. С тех пор снимает по фильму в год и входит в некий воображаемый клуб мировой режиссерской элиты. Кен Лоуч — режиссер сугубо социальный. Часть его фильмов посвящена национально-освободительной борьбе: в Испании, Северной Ирландии, Никарагуа. Другая, пожалуй, более удачная,— тяжкой доле простого британского люда в годы тэтчеристской либерализации экономики. "Град камней", возможно, лучший фильм режиссера, как раз из этой оперы. Тяжелая социальная фактура удивительным образом сочетается с сюжетом, словно заимствованным из рождественской сказочки, но поставленной с ног на голову. Герой, богобоязненный семьянин, одержим идеей купить для дочки красивое платье к первому причастию. Однако работы у него нет, грузовичок, с помощью которого они с приятелем худо-бедно зарабатывали на жизнь, угнали. Приходится влезть в долги, унижаться перед местным паханом-дилером. Когда же приходит время возвращать деньги, их, само собой, нет, пахан глумится, в приступе гнева герой убивает его и бежит к священнику покаяться прежде, чем сдаться в руки полиции. Но мудрый старый священник, который и не такого навидался на своем веку в пролетарских кварталах, только наливает ему доброго виски и советует никуда не сдаваться, возвращаться домой, любить свою семью и не жалеть, что избавил мир от мерзкой гадины. Такая вот христианско-троцкистская мораль. Но было бы ошибкой записывать Кена Лоуча, как делают многие отечественные критики, по разряду соцреализма. Никакой он не соцреалист, а классицист, автор мощных, монументальных, тщательно рассчитанных композиций, в которых английские работяги обретают величественность древних героев. Если уж кто и соцреалист, так это Джеймс Грей, автор "Ярдов" (Yards, 2000) (21 декабря, "Первый канал", 0.40 **). На него возлагали большие надежды, после того как его дебют "Маленькая Одесса" (Little Odessa, 1997), "чернуха" о русской мафии на Брайтон-Бич, нежданно-негаданно получила Серебряного льва Венецианского фестиваля. "Ярды" — снятая в грязно-коричневой гамме, предсказуемая и какая-то неопрятная история современного американского Павлика Морозова. Герой, вышедший из тюрьмы, поступает на работу к отчиму, который официально занимается ремонтом вагонов метро, а на самом деле — жуткий головорез и коррупционер. Немного помучившись, парень сдает всю свою преступную семейку в ФБР. Курьез недели — фильм Джона Синглтона "Детектив Шафт" (Shaft, 2000) (21 декабря, "Первый канал", 22.40 *). Первый фильм о чернокожем полицейском-великане, валящем врагов направо и налево, был снят Гордоном Парксом еще в 1971 году в русле так называемого "кинематографа блэксплуатации", перепевов "большого белого" кино, снятых для афроамериканских гетто с актерами-афроамериканцами. Последовало несколько продолжений, в том числе курьезнейший "Шафт в Африке" (Shaft in Africa, 1973) Джона Гиллермина. В конце 1990-х годов о блэксплуатации вспомнили благодаря тому, что в любви к ней объяснился сам Тарантино, и Шафта вытащили из пыльного сундука. Фильм поставил политически ангажированный и очень недурной режиссер Синглтон, однако "Детектив Шафт" ровным счетом ничем не отличается от иных, клонирующих друг друга ходилок-стрелялок. "Женские тайны" (Things You Can Tell Just by Looking at Her, 2000) — непритязательный, но симпатичный независимый фильм, поставленный режиссером, скромно подписывающимся "Родриго Гарсия" (19 декабря, "Первый канал", 0.00 ***). На самом деле он сын колумбийского писателя Нобелевского лауреата Габриеля Гарсия Маркеса, но из скромности старается избежать всяких ассоциаций с великим отцом. "Женские тайны" — переплетение пяти достаточно банальных женских историй. Героиня Гленн Клоуз понимает, что уход за мамой-инвалидом отнял у нее лучшие годы жизни. Банковский менеджер страдает из-за неожиданной беременности и работоголизма своего бойфренда. Слепая девушка довольно успешно строит свою личную жизнь. Но на этих, чуть соприкасающихся сюжетах лежит едва уловимая печать некой ирреальности. Нет, не сюрреальности, не магического реализма, а именно что легкой и умной ирреальности. Чего стоит, например, история чувства между матерью-одиночкой и поселившимся по соседству карликом. "А я в цирке работаю,— гордо заявляет ей новый знакомый.— Бухгалтером. А вы что подумали? Нет, нет, что вы, я тигров боюсь!"
Телекино с 19 по 25 декабря
Событие недели — "Град камней" (Raining Stones, 1993), увенчанный Спец
Событие недели — "Град камней" (Raining Stones, 1993), увенчанный Специальным призом жюри Каннского фестиваля фильм Кена Лоуча, символа британского кинематографа 1990-х годов (23 декабря, "Культура", 22.00 ***** ). Особенно, кстати, англичане гордятся тем, что Кен Лоуч, едва ли не единственный из ведущих режиссеров своего поколения, ни разу не поддался искушению перебраться в Голливуд. 67-летний Лоуч — вообще фигура исключительная. Он выучился на юриста в Оксфорде, но предпочел карьеру театрального актера, а затем телевизионного режиссера. В течение всей жизни сохраняет верность радикально-троцкистским политическим принципам, а в 1995 году даже посвятил фильм "Земля и свобода" (Land and Freedom), также не уехавший из Канн без охапки призов, трагедии троцкистов, истребленных правительственными войсками во время гражданской войны в Испании 1936-1939 годов. Один из его фильмов вышел в Англии с субтитрами: настолько дико звучала для британского уха та дикая смесь валлийского языка и жаргона кокни, на которой изъяснялись герои. Примечательно и то, что Кен Лоуч пережил как бы два своих рождения в качестве режиссера. В 1966 году его душераздирающая драма "Кэти возвращается домой" (Cathy Come Home, 1966) настолько потрясла британское общественное мнение, что был принят новый закон о помощи бездомным. Названный надеждой национального кино, Лоуч тем не менее на два десятилетия ушел в тень, перебиваясь телевизионными работами. И только в 1990 году снова вырвался на авансцену с фильмом "Спрятанная записная книжка" (Hidden Agenda, 1990), посвященным тайным карательным акциям британских спецслужб против ирландских республиканцев-католиков. С тех пор снимает по фильму в год и входит в некий воображаемый клуб мировой режиссерской элиты. Кен Лоуч — режиссер сугубо социальный. Часть его фильмов посвящена национально-освободительной борьбе: в Испании, Северной Ирландии, Никарагуа. Другая, пожалуй, более удачная,— тяжкой доле простого британского люда в годы тэтчеристской либерализации экономики. "Град камней", возможно, лучший фильм режиссера, как раз из этой оперы. Тяжелая социальная фактура удивительным образом сочетается с сюжетом, словно заимствованным из рождественской сказочки, но поставленной с ног на голову. Герой, богобоязненный семьянин, одержим идеей купить для дочки красивое платье к первому причастию. Однако работы у него нет, грузовичок, с помощью которого они с приятелем худо-бедно зарабатывали на жизнь, угнали. Приходится влезть в долги, унижаться перед местным паханом-дилером. Когда же приходит время возвращать деньги, их, само собой, нет, пахан глумится, в приступе гнева герой убивает его и бежит к священнику покаяться прежде, чем сдаться в руки полиции. Но мудрый старый священник, который и не такого навидался на своем веку в пролетарских кварталах, только наливает ему доброго виски и советует никуда не сдаваться, возвращаться домой, любить свою семью и не жалеть, что избавил мир от мерзкой гадины. Такая вот христианско-троцкистская мораль. Но было бы ошибкой записывать Кена Лоуча, как делают многие отечественные критики, по разряду соцреализма. Никакой он не соцреалист, а классицист, автор мощных, монументальных, тщательно рассчитанных композиций, в которых английские работяги обретают величественность древних героев. Если уж кто и соцреалист, так это Джеймс Грей, автор "Ярдов" (Yards, 2000) (21 декабря, "Первый канал", 0.40 **). На него возлагали большие надежды, после того как его дебют "Маленькая Одесса" (Little Odessa, 1997), "чернуха" о русской мафии на Брайтон-Бич, нежданно-негаданно получила Серебряного льва Венецианского фестиваля. "Ярды" — снятая в грязно-коричневой гамме, предсказуемая и какая-то неопрятная история современного американского Павлика Морозова. Герой, вышедший из тюрьмы, поступает на работу к отчиму, который официально занимается ремонтом вагонов метро, а на самом деле — жуткий головорез и коррупционер. Немного помучившись, парень сдает всю свою преступную семейку в ФБР. Курьез недели — фильм Джона Синглтона "Детектив Шафт" (Shaft, 2000) (21 декабря, "Первый канал", 22.40 *). Первый фильм о чернокожем полицейском-великане, валящем врагов направо и налево, был снят Гордоном Парксом еще в 1971 году в русле так называемого "кинематографа блэксплуатации", перепевов "большого белого" кино, снятых для афроамериканских гетто с актерами-афроамериканцами. Последовало несколько продолжений, в том числе курьезнейший "Шафт в Африке" (Shaft in Africa, 1973) Джона Гиллермина. В конце 1990-х годов о блэксплуатации вспомнили благодаря тому, что в любви к ней объяснился сам Тарантино, и Шафта вытащили из пыльного сундука. Фильм поставил политически ангажированный и очень недурной режиссер Синглтон, однако "Детектив Шафт" ровным счетом ничем не отличается от иных, клонирующих друг друга ходилок-стрелялок. "Женские тайны" (Things You Can Tell Just by Looking at Her, 2000) — непритязательный, но симпатичный независимый фильм, поставленный режиссером, скромно подписывающимся "Родриго Гарсия" (19 декабря, "Первый канал", 0.00 ***). На самом деле он сын колумбийского писателя Нобелевского лауреата Габриеля Гарсия Маркеса, но из скромности старается избежать всяких ассоциаций с великим отцом. "Женские тайны" — переплетение пяти достаточно банальных женских историй. Героиня Гленн Клоуз понимает, что уход за мамой-инвалидом отнял у нее лучшие годы жизни. Банковский менеджер страдает из-за неожиданной беременности и работоголизма своего бойфренда. Слепая девушка довольно успешно строит свою личную жизнь. Но на этих, чуть соприкасающихся сюжетах лежит едва уловимая печать некой ирреальности. Нет, не сюрреальности, не магического реализма, а именно что легкой и умной ирреальности. Чего стоит, например, история чувства между матерью-одиночкой и поселившимся по соседству карликом. "А я в цирке работаю,— гордо заявляет ей новый знакомый.— Бухгалтером. А вы что подумали? Нет, нет, что вы, я тигров боюсь!"