Сергей Шнуров иронизировал по поводу скандальной популярности его группы "Ленинград": "Мы уже стали как Солженицын, к нам журналисты приходят и спрашивают наше мнение по любому поводу..." В последнее время Шнур, похоже, стал играть в диссидента всерьез. Вслед за выступлением в избирательном штабе выдвигавшегося на пост мэра столицы Александра Лебедева лидер "Ленинграда" выпустил песню "Суть х...нуть".
Песня "Суть х...нуть" — манифест первого релиза нового лейбла, открытого под громкое имя Шнура. Лейбл зовется "Шнур`О.К.", сборник — "Пришествие судный день первый". Свежим просто в силу использованного в аранжировке звучания а-ля группа "Мираж" выглядит не публиковавшийся ранее номер "Пи-Си" дуэта Шнурова и Земфиры в рамках проекта "Диоды". Ну и особняком, конечно, стоят треки, записанные "Ленинградом" в сотрудничестве с британской группой Tiger Lillies. Их совместный альбом "Huinya" выйдет только в феврале. А тут сразу две песни. И притом шикарные. В остальном же заметно, как, успешно применив формулу рэп-куплета в недавнем "некрологе русскому року" под названием "Меня зовут Шнур", артист решил не останавливаться на достигнутом . "Суть х...нуть" — это обличительные частушки, мишени которых — продажная милиция, депутаты-воры и прочие язвы на теле общества. Окончательно отряхнув с себя остатки постмодернистской шелухи, Шнур, таким образом, почти превратился в скучного фрика-ворчуна типа Валерии Новодворской, тем более что для избранной им музыкальной формы не требуется ни внятных мелодий, ни свежих аранжировок. Самое печальное, что эта же песня является как бы развернутым ответом на журналистский вопрос-штамп "А почему у вас в песнях столько мата?". Это все равно как если бы Шевчук решил объяснить, почему осень — это плачущее небо под ногами.Андрей Владимирович Тропилло — фигура в русском роке и в истории российской индустрии звукозаписи очень значительная. В 80-е он подпольным образом записал десятки важнейших альбомов русского рок-н-ролла, а в начале 90-х точно так же отлил в виниле лучшие альбомы The Beatles, Led Zeppelin и других классиков. Теперь господин Тропилло — петербургский магнат, в цехах которого печатается дикое количество лазерных дисков с самым разным наполнением. К 50-летию Гребенщикова фабрикант решил выпустить альбом-панегирик Бориса Гребенщикова "'Небо и Земля' — 'Небо'" ("Антроп") в двух частях. Безусловно, придумана некая концепция, в соответствии с которой песни распределены между "Небом" и "Землей", впрочем, весьма условная. Короче, кто успел оперативно записать фонограмму, тот и попал в число первых двадцати семи кавер-версий песен Гребенщикова, выпущенных Тропилло. На второй части, "Земля", Тропилло обещает больше раскрученных имен, и это будет уже совсем другая история, а здесь по преимуществу творческая молодежь и близкие друзья автора.
Песни "Неба" можно условно разделить на три группы. Первая состоит из кавер-версий, максимально близких к оригиналу, а также песен, срочно записанных новыми артистами, уже смекнувшими, что любой альбом трибьютов — прекрасный повод для PR. К сожалению, это касается и двойного номера "212-85-06 / Колыбельная", записанного опекаемой Тропилло группой "Дегенераторс". Правда, на этом же треке можно слышать и голос самого продюсера, строчки "Меня били, колотили во дороге, во кустах, / Проломили мою голову в семнадцати местах" он проговаривает совсем как на оригинальном треке "Аквариума" 1985 года. Подобного рода сюрпризы и гэджеты составляют вторую группу песен. "Небо" открывается стихотворением сооснователя "Аквариума" Джорджа Гуницкого "Я здесь посланник Небес", прочитанным им под музицирование нынешнего клавишника группы Бориса Рубекина. Среди подобных приятных для коллекционера артефактов — кратчайшее появление древних подпольщиков "Х.Забей" с бодрой версией баллады "Все, что я хочу", мелодекламация Олега Гаркуши из "Аукцыона", смешно коверкающего "Старика Козлодоева", трогательная минорная интерпретация "Сестры" в исполнении "Оркестра Зачем" и художника Мити Шагина, которому фактически принадлежит копирайт на лингвистическую конструкцию "Дык! елы-палы". А главное сокровище альбома — это, конечно, дикий пьяный вой Алексея Хвостенко. Песня "Город Золотой", одним из авторов которой он, собственно, является, звучит так, как и была написана, с изначальной мелодией и с оригинальным текстом, согласно которому город есть не "под", а "над" небом голубым.
Третью группу составляют каверы действительно выдающиеся, открывающие в сто раз слышанных песнях БГ нечто, чего о них не знал, возможно, даже сам автор. И здесь слушателя ждет главный сюрприз. Лучшие песни трибьюта поют женщины. Ольга Арефьева воображает, как "Контрданс" могла бы спеть Эдит Пиаф, Наталья Пивоварова (экс-"Колибри") танцует под "Аделаиду" какое-то "Либертанго", а ее бывшие коллеги, заявленные на обложке, как "КоРиБли", придумывают, как "10 стрел" мог бы спеть компьютер. Традиционно интересны "Дочь Монро и Кеннеди" ("Прекрасный дилетант"), а также Юлия Теуникова, которая в этом году уже показала себя отличным интерпретатором, записав песню "Шарманка" для трибьюта "Пикника", а теперь препарирующая гребенщиковского "Капитана Африку" в среде аморфного комнатного джаза. Ну а молодые львы представлены на альбоме двумя жесткими мужскими составами, которые, кажется, вообще поют о чем-то своем, а БГ только повод. Это "Дети подземелья", решившие, что песня "Ребята ловят кайф" пошла бы группе Limp Bizkit, и похоронный диксиленд Billy`s Band, неожиданно актуально перепевающий песню "Люди, стрелявшие в наших отцов, строят планы на наших детей".