театр реконструкция
La Fenice, один из самых знаменитых оперных театров Италии, оправился после своей последней катастрофы — пожара 1996 года. В полностью восстановленном театре состоялся гала-концерт: оркестром театра дирижировал Риккардо Мути. Рассказывает СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
У Венеции трогательные отношения с оперой. Это там в 1640-х начал функционировать первый в мире публичный (а не придворный) оперный театр — и там же, значит, зародилась индустрия шоу-бизнеса. Путешественники со всей Европы, принцы и авантюристы, тонкие меломаны и наивные интересанты вроде петровского сподвижника графа Петра Толстого как заклинание повторяли на все лады названия четырех театров, которыми Венеция гордилась в свою лучшую пору: Сан-Самуэле, Сан-Джованни-Кризостомо, Сан-Моизе, Сан-Кассиано.
Как ни парадоксально, "Фениче", который нам сейчас кажется таким же реликтом славного венецианского прошлого, как Риальто или Дворец дожей, появился только в 1790-е. В то самое время, когда с легкой руки "гражданина Бонапарта" тысячелетняя история Венецианской республики бесславно окончилась. И даже красивое название "Фениче", то есть "Феникс" — в честь мифологической птицы, которая раз в 500 лет сама себя кремирует и потом возрождается из праха,— вскоре получило довольно жестокое подтверждение. В 1836-м театр сгорел дотла. Словно наглядное выражение того упадка, которым самый декадентский из городов мира так славится: и так-то только тень былой оперной славы, да еще и погорелая.
Впрочем, уже к началу ХХ века "Феникс" превратился в самую блестящую и самую нежно лелеемую культурную институцию города, а его сцена — в престижную первостатейную площадку, повидавшую видимо-невидимо звезд и немало весьма громких премьер. Но, как говаривал капитан Врунгель, "как вы яхту назовете, так она и поплывет": в январе 1996 года театр снова загорелся.
Последовавшее возрождение оказалось процессом затяжным и нудным. Череда тендеров, смена комиссаров по реконструкции, неаппетитные подробности в поведении подрядчиков, в результате которых контракты приходилось аннулировать, а предполагаемую дату открытия отодвигать все дальше. Но сейчас, когда все работы закончены, на их скорость можно только подивиться. Реконструкция "как следует" началась, по сути, два года назад. И вот он, результат: знаменитая зала с раззолоченной деревянной резьбой, зелено-лазоревым плафоном и бархатным занавесом венецианского цвета патинированной бронзы (занавес, кстати, подарили на пару Миучча Прада и Лаура Бьяджотти). Все так, как было, и даже еще лучше, потому что театр провел еще и полную модернизацию технических систем.
Порадоваться всему этому собралось, как положено, самое респектабельное общество: политики, богатые предприниматели, местная аристократия и даже делегация английской знати во главе с герцогом и герцогиней Кентскими. А в почетной (бывшей императорской, затем королевской) ложе — президент Карло Чампи и кардинал-патриарх Венеции. Говорят, правда, что куда счастливее выглядели строители и работники театра, которых пустили на генеральную репетицию. Восторгаться, действительно, стоило в основном самому счастливому событию, а не музыкальной программе. Гала-концерт — он и есть гала-концерт: да, помпезно, да, величаво, но величавость, как в таких случаях и бывает, скорее "на случай". Да и Риккардо Мути, дирижировавший оркестром театра, тоже, пожалуй, "на случай" и для пущего почета: как же, патриарх дирижерского подиума, главный дирижер Италии. Что же до оперы, она вернется в "Фениче" еще не скоро. Для публики театр окончательно откроется только в следующем сезоне, почти через год. А пока возродившийся Fenice веселится и ликует: еще неделю в Венеции будет тянуться череда концертов, один другого краше. То в базилике Сан-Марко оркестр и хор театра будут со всей возможной торжественностью исполнять духовную музыку Антонио Вивальди и Бальдассаре Галуппи. А то и Элтон Джон споет посреди зелено-золотого великолепия театральной залы. Остается только дожидаться, пока возрожденный "Феникс" не возвратится к привычному ритму представлений. Пусть даже у них и не будет приставки "гала".