Видео

Один из самых обаятельных фильмов сезона — "Море" (Hafio, 2002 ****) исландца

Михаил Ъ-Трофименков

Один из самых обаятельных фильмов сезона — "Море" (Hafio, 2002 ****) исландца Бальтазара Кормакура. Наверное, самая приятная специализация для кинокритика — заниматься исландским кино. До начала ХХI века там работал всего один режиссер и продюсер — номинировавшийся на "Оскар" Фридрих Тор Фридрихсон. В 2000 году когорта исландских режиссеров увеличилась в два раза: фильмом "101 Рейкьявик" (101 Reykjavik) дебютировал Бальтазар Кормакур. Сын известного исландского актера, он и сам был знаменитым режиссером и антрепренером, играл в фильмах коллеги Фридрихсона. "Море", его второй фильм,— парафраз "Короля Лира", перенесенного в современную Исландию. Однако в фильме нет той вымученности, которая отличает китчевые английские интерпретации Шекспира и иных елизаветинских драматургов. "Море" — фильм со свободным дыханием, непосредственный и свежий, по-хорошему диковатый. Исландского Лира зовут Тордуром, и он заправляет фабрикой по обработке рыбы. Почувствовав, что силы у него уже не те, он собирает всех своих чад и домочадцев, включая учащегося в Париже сына с его невестой, и объявляет о том, что ищет преемника на своем трудном посту. Однако у всех его родичей проклятая рыба уже стоит поперек горла. Они стараются убедить его продать фабрику. Когда уговоры не помогают, родня переходит к прямому действию. Взрывы страстей, которые в испанском или итальянском фильме показались бы истеричными, спекулирующими на знойном средиземноморском темпераменте, в исландском кино выглядят курьезными, но искренними. Кто-то, недолго думая, предает проклятую фабрику огню, кто-то скидывает грейдером в Северное море полицейскую машину, кто-то просто бьет стекла, кто-то молотит граблями "Мерседес" любовника. Внук-аутист предается меланхоличному и систематичному вандализму, одна из дочерей старика заигрывает с мужиками в барах, а потом бьет их по самым чувствительным местам. Загадочнее всего в фильме реакция окружающих на эту маленькую гражданскую войну в одном отдельно взятом городишке: а, опять дети старого Тордура поругались, ничего интересного, пойдем-ка пивка по-любому выпьем. Симпатичная деталь: за всеми этими страстями-мордастями наблюдают чудные исландские длинношерстые овечки, а пожарные не могут проехать к пылающей фабрике, потому что дорогу пересекает стадо неторопливых северных оленей. Фильму не вредит даже то, что в соответствии с духом времени его автор напихал в семейные шкафы модных политкорректных скелетов. Мотивы инцеста как всплывают, так и тонут в водах Северного моря. Вопреки законным ожиданиям зрителей, все члены семьи Тордура выходят из переделки живыми, старикан уходит на покой и лечит полученные в семейных дрязгах тяжелые телесные повреждения, переехав в Рейкьявик и вслушиваясь, как в стихи, в новые квоты вылова рыбы, которые зачитывает ему вслух жена.

       О творчестве Вячеслава Мизина и Александра Шабурова обычно пишут арт-критики. Художники-перформансисты, один — свердловчанин, другой — сибиряк, стремительно вошли в моду, изрядно повеселили публику на последней Венецианской биеннале. Однако о них можно говорить и как о полноценных кинорежиссерах. Их новый фильм "Вдвоем против мафии" (2003 ****) — нечто большее, чем собрание концептуальных гэгов, каковым являлись, например, их "Смерть в Венеции" или уморительный "Sex-art". Теперь совершенно очевидно, что в России появились свои авангардные "Монти Пайтон", только вместо британской невозмутимости и элегантности их визитная карточка — утрированный, якобы варварский, медвежий, а на самом деле хорошо отрефлексированный идиотизм. "Вдвоем против мафии" — вселенская смазь из всех клише современного криминального жанра, буйство всех фантомов массового сознания: от бен Ладена, мечтающего омыть сапоги в Северном Ледовитом океане, до террористической организации феминисток, лишающих героев их мужского достоинства. Каждый из пяти эпизодов фильма начинается с того, что два небритых амбала, сыгранных, естественно, самими художниками, получают из телевизора очередное задание от президента Путина. Больше всего в эти мгновения они напоминают сумасшедших, которые засыпают редакции и силовые органы жалобами на то, что их облучают инопланетяне, а утюги диктуют им инструкции. Характерный прием господ Мизина и Шабурова — невозмутимое овеществление метафоры. Один из самых удачных гэгов — вопрос, адресованный зрителям: какая картина является одновременно пейзажем, натюрмортом и групповым портретом? Правильный ответ: "Апофеоз войны" Василия Верещагина. В водопаде приколов, которые обрушивают на зрителей борцы с мафией, попадаются и некоторые весьма серьезные метафоры современности. Вряд ли можно найти, например, лучшее отражение массовых страхов относительно прихода гэбистов во власть и одновременно метафору торжествующей шпиономании, чем эпизод из фильма Мизина и Шабурова, где два Владимира Путина арестовывают третьего. Заговор клонов, знаете ли.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...