ярмарка фото
Париж — не только один из самых фотографируемых, но и один из самых фотофильских городов в мире. Помимо бесчисленных фотовыставок здесь уже в седьмой раз проходит международный салон Paris-Photo — одна из крупнейших фотоярмарок мира, вольготно располагающаяся в Карусель де Лувр, в почетной близости от Джоконды. На Парижском салоне фотографии побывала ИРИНА Ъ-КУЛИК.
Всеобщая любовь к фотографии отчасти объясняется ее двусмысленностью — высокое искусство и в то же время общедоступное хобби. Документ, обладающий неоспоримой магией подлинности, и один из самых эффективных способов манипулирования реальностью. Ярмарка Paris-Photo, в которой в этом году приняли участие 93 галереи из 15 стран, поражает не только неисчислимостью фотографических образов, но и разноприродностью того, что сегодня может продаваться в качестве фотографии. Несмотря на строгий отбор галерей-участниц, Paris-Photo не имеет ни временных, ни жанровых ограничений. Антикварные дагерротипы тут соседствуют с произведениями, использующими весь арсенал дигитальных технологий. Фотодокументация перформансов — с военными хрониками. Некоторые галереи даже умудрились выставить на фотосалоне видеоарт. Видео Гера ван Элка, представленные на сверхплоских компьютерных мониторах, оправленных в благонравные паспарту, фигурировали по крайней мере на двух стендах.
Каждый новый стенд сулил непредсказуемые и диковинные находки. Снимки, сделанные Льюисом Кэрроллом. Сфотографированные анфас и в профиль обычные подозреваемые 19-го столетия. Ни о чем не подозревающие фланеры с тросточками и дамы с турнюрами, заснятые анонимным фотолюбителем прошлого века при помощи только что изобретенной для полицейских нужд скрытой камеры. Запечатленные другим анонимом фазы лунного затмения, случившегося, кажется, в 1898 году. Египетские пирамиды, сфотографированные в середине прошлого столетия. (Трудно устоять перед искушением проверить, была ли старина столь же старинной полтора века назад.)
Чем современнее были фотографии, представленные на стендах Paris-Photo, тем в меньшей степени они обладали ценностью свидетельства. Классические фотографии 1960-х — будь это постановочные съемки The Beatles или хроники войны во Вьетнаме — еще обладают магией документа. А вот снимки Багдада, сделанные в 2003 году Саймоном Норфолком, выглядят стерильно-эстетскими. Фотограф любуется переплетениями колючей проволоки на фоне пустого неба или фасадом разбомбленного здания, в котором симметрично чередуются разбитые и целые окна.
Особенность Paris-Photo в том, что в этой ярмарке участвуют как галереи, специализирующиеся исключительно на фотографии, в том числе и старинной, так и галереи современного искусства, среди постоянных художников которых нетрудно отыскать тех, кто использует в своей работе фотографию. Но по сравнению с антикварными диковинками современные фотографии выглядят несколько однообразно. Если говорить о фотографии как таковой, то в какой-то момент понимаешь, как ограничен круг модных тем: пустынные постиндустриальные ландшафты, эффектные портреты травести и фриков или расчетливо-провокативные игры с садомазохистской эстетикой встречаются на каждом втором стенде.
Что же до современного искусства, то прекрасно известно, что искусством может быть все что угодно: от цветных рентгеновских снимков чемоданов, проезжающих по транспортеру аэропорта (серия "Путешественники" Маурисио Алехо), до напечатанного на машинке любовного письма, сфотографированного Софи Каль в качестве свидетельства какого-то очередного сентиментального жульничества в духе "Амели", что придумывает в качестве арт-проектов эта французская художница.
Если Софи Каль занимается искусством, чтобы примешать к своей жизни некоторую долю фикции, то фотопроект американца Райана Уэйдмана является свидетельством подлинной истории автора. Много лет назад молодой фотограф, только что перебравшийся в поисках славы в Нью-Йорк, решил временно подработать таксистом. Такси стало его фотостудией. Уэйдман снимает исключительно своих пассажиров — провинциальных туристов, случайно встреченных звезд, проституток, травести. Его снимки кажутся фотоверсией "Ночи на земле" Джима Джармуша, только тут все персонажи и сюжеты — невымышленные. Уэйдман водит свое такси и по сей день, несмотря на то что он давно стал известным фотографом.
Русские фотографы были представлены на стендах нескольких галерей из разных стран мира, но наиболее впечатляющий российский проект был показан специализирующейся на русском фото парижской галереей Carre Noir, куратором которой является директор Московского дома фотографии Ольга Свиблова. На Paris-Photo госпожа Свиблова представила проект группы АЕС "Action Half Life", сделанный в сотрудничестве с фотографом Владимиром Фридкесом. Эпические фотошопные фрески с нежными детками в белых маечках, разгуливающими среди песков Синайской пустыни с супербластерами, позаимствованными из арсенала популярной компьютерной игры, выглядели равно эффектно и в качестве фото, и в качестве современного искусства. Французы говорили, что находят эти снимки "boulversant" — то бишь впечатляющими на грани шока. Впрочем, не вполне политкорректный педофильски-милитаризованный гламур проекта АЕС не помешал Европейскому дому фотографии приобрести для своей коллекции самую большую работу со стенда Carre Noir.