В Германской государственной опере поставлены два балета в хореографии Мориса Бежара (Maurice Bejart) — "Благословенная ночь" и "Чудесный мандарин".
В основу "Благословенной ночи" положено одноименное произведение Арнольда Шенберга (Arnold Schoenberg) для струнного оркестра и стихотворение Рихарда Демеля (Richard Dehmel). Сюжет стихотворения напомнил Бежару библейский сюжет о Марии и Иосифе и послужил основой для хореографической композиции.
Спектакль произвел на театральных обозревателей двойственное впечатление. Хореография с элементами акробатики, по их мнению, выглядела захватывающе интересно. Однако правомерность библейских аллюзий вызвала некоторое сомнение, что не могло не отразиться на тоне рецензий. "Причудливые персонажи, в которых можно опознать одетую для выхода в свет пару", как считают критики, мало напоминали Марию и Иосифа. Тем не менее действие, в соответствии с "рождественским" сюжетом, завершалось появлением трех волхвов. По мнению театральных критиков, все это не могло не оставить впечатления кича.
Другой балет Бежара — "Чудесный мандарин" — был воспринят критиками как фантазия на темы почитаемого Бежаром режиссера Фрица Ланга (Fritz Lang). Сюжет, положенный в основу балета "Чудесный мандарин" на музыку Белы Бартока (Bela Bartok), Бежар оставил в первоначальном виде, внеся некоторые изменения только в характеры действующих лиц. В частности, Мандарин — главный герой, согласно сюжету наделенный магическими свойствами, — изображал собою вождя китайской революции Мао.
Критика отмечает, что в последних постановках Бежара отсутствуют новые хореографические идеи; его спектакли являются по сути компиляцией его прежних идей, относящихся к тем временам, когда от его спектаклей у балетоманов всего мира захватывало дух. Впрочем, его работа как балетмейстера, да и работа всей труппы вполне заслуживают тех оваций, которые устраивает публика после спектаклей — таково окончательное мнение строгих критиков.
Известный гамбургский хореограф Джон Ноймайер (John Neumeier) показал в Канаде и Германии свою новую постановку — балет "Сейчас и здесь" на музыку Равеля (Kонцерт для фортепиано с оркестром).
В спектакле занято семь пар танцовщиков, среди которых несомненным лидером является знаменитая канадская балерина Карен Кайн (Karen Kain). Сюжет спектакля — соперничество стареющей балетной звезды (ее танцует Кайн) и молодых балетных артистов. По мнению критиков, в спектакле отразились воспоминания Ноймайера о его американской юности.
Постановка, осуществленная артистами Kанадского национального балета (National Ballet of Canada), была чрезвычайно высоко оценена как канадскими театральными критиками, так и немецкими почитателями творчества Ноймайера.
Постановкой же в берлинской Komische Oper "Трех мушкетеров", сделанной датским хореографом Флеммингом Флиндтом (Flemming Flindt), театральные критики остались крайне недовольны. В частности, они отметили, что представленное им зрелище можно назвать балетом только условно — так часто героям приходится прыгать, образовывать пирамиды, фехтовать и проделывать акробатические номера. Замысел постановщика, в соответствии с которым балет должен был получиться смешным, совершенно не удался. Кроме того, сложные взаимоотношения персонажей известного романа Дюма не удалось изобразить средствами хореографии.
Музыка Жоржа Делерю (Georges Delerue), "который пытается громом литавр и фанфар возродить атмосферу XVII века", была обозвана критиками "иллюстративной", а игра актеров — слишком нарочитой. Об исполнении Беатой Фоллак (Beate Follack) роли Миледи критики отозвались весьма язвительно. По их мнению, она "танцует с таким высоким драматизмом, что возникает впечатление, будто она ошиблась дверью и попала в совершенно другой спектакль".