фестиваль кино
Вчера в Центральном доме предпринимателя завершилась Неделя мексиканского кино в Москве. Ее итоги подводит АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Имидж Мексики как кинематографической страны образуется из двух составляющих. Одна — интеллектуальная, порожденная воспоминаниями о той эпохе, когда здесь был мировой центр левого искусства; сюда приезжали работать Эйзенштейн и Бунюэль, а из местных славился своими романтическими индейско-крестьянскими сагами Эмилио Фернандес. До сих пор следы этой авангардистской деятельности видны в фильмах такого режиссера, как Артуро Рипштейн, сочетающего социальный пафос с эстетством и сюрреализмом. Но не менее значима для кинематографа Мексика пышной экзотики, знойной мелодрамы и лихого вестерна. Эта мифология сполна обыграна в недавнем фильме Роберта Родригеса "Однажды в Мексике" (см.Ъ от 6.10.03).
Впрочем, наши зрители давно уже представляют Мексику главным образом по дешевым сериалам, и только недавно новое поколение кинематографистов этой страны начало выступать с более амбициозными проектами. Международными арт-хитами стали фильмы "Сука-любовь" и "И твою маму тоже". Штампы мелодрамы и сериала ими не отвергаются, но ловко повернуты в сторону энергичного современного кинозрелища. Режиссеры этих фильмов Алехандро Гонсалес Инарриту и Альфонсо Куарон работают не только в Мексике, но и в Голливуде. Последний выступает на родине и в качестве продюсера — на неделе показали его фильм "С тебя должок". Другую картину — "Рохелио" поставил Гильермо Арриага, писатель, которому принадлежит сценарий фильма "Сука-любовь". Сыгравший в "Суке" и "Маме" актер Гаэль Гарсия Берналь стал звездой обоих полушарий, участвовал в оскаровском шоу. Все это знаки того, что национальное кино на подъеме и вот-вот окажется в самом центре кинематографической моды.
Московская неделя собрана из фильмов разного типа и качества. Есть феминистская притча "Лики луны", есть драмы страстей с говорящими названиями "Разбитые сердца" и "Написанное на теле ночи". Но главное событие недели — "Преступление отца Амаро" режиссера Хосе Карреры, абсолютный кассовый рекордсмен мексиканского проката. Религиозно-эротическая мелодрама, как она представлена в аннотации, основана на романе португальского классика Эсы ди Кейроша, только перенесена в современность. Гаэль Гарсия Берналь, уже в ореоле свалившейся на него славы, играет молодого священника, который, не покидая своего прихода, открывает мир секса, коррупции и наркотиков, заводит роман с 16-летней девушкой, следуя доброй традиции, заложенной его предшественниками. Мишенью сатиры служит двойная мораль церкви и ее служителей, что, естественно, не могло не вызвать скандала — фильм был проклят местными католиками как "явные происки нечистого". Справедливости ради следует сказать, что как кинематографическое произведение фильм имеет умеренную ценность и уступает другим новейшим мексиканским хитам. Однако все равно он вписывается в ряд картин последнего времени, рисующих динамичный образ страны, где сильная католическая традиция не может воспрепятствовать ни мафиозной коррупции, ни моральной вседозволенности. Обнаружив, что, образно говоря, мама и папа погрязли в грехах, новая генерация мексиканцев вместо старых мифов предпочитает более откровенную религию борьбы за существование — без левых лозунгов, как в прошлом столетии, но с такой же яростью и напором.