театр фестиваль
Фестиваль Союза театров Европы показал в Петербурге на сцене Театра имени Ленсовета "Двенадцатую ночь" — второй совместный проект московской Международной конфедерации театральных союзов и британского режиссера Деклана Доннеллана, премьеру Чеховского фестиваля этого года. В спектакле заняты одни мужчины, но это ничуть не удивило ЕЛЕНУ Ъ-ГЕРУСОВУ.
"Двенадцатую ночь" Деклан Доннеллан начинает с чистого листа. На белую сцену выходят все, кто занят в спектакле. Черные брюки, белые рубашки, нехитрые музыкальные инструменты, гитара, бубен, маракасы. Кто-то произносит первые реплики, кого-то вытаскивают из группы, назначают на роли. Это достаточно просто и тревожно. В любой миг судьба сможет выхватить тебя и назначить быть кем-то другим — хотя бы надеть юбку и стать женщиной, и ты можешь только покориться.
Игра в спектакле идет на редкость честная, без притворства. Алексей Кузичев, Илья Ильин и Алексей Дадонов (Виола, Мария и Оливия), может быть, самую малость шаржируют манеры, характеры и пластику своих героинь. Но ровно с той же долей насмешки сыграны и мужские роли. В шекспировском "Глобусе" вообще не было актрис, тогда театр привычно обходился без женщин. Но Деклан Доннеллан в принципе не занимается реконструкциями. Напротив, два десятка лет, с тех пор как основал свой первый театр Cheek by Jowl, режиссер с Шекспиром обращается запросто, "щека к щеке". И местной публике это хорошо известно.
Внешних приспособлений в "Двенадцатой ночи" использовано минимум: несколько полотнищ, натянутых колоннами, много света — от черного и жесткого, как тьма подземелья, до нежного, как топленое молоко. Актеры, назначенные на женские роли, надевают платья, но не прикрываются париками, накладной грудью или бедрами. В спектакле англичанина Доннеллана не о плоти речь. И не о забавных ситуациях, хотя спектакль веселый, легкий, остроумный, идет в очень быстром темпе, сцены наступают друг другу на пятки. Сюжет несется, делая остановки для песен Фесте (шута виртуозно играет Игорь Ясулович) или попоек сэра Тоби Белча (великолепная роль Александра Феклистова). Но не делает остановок там, где уколет вдруг мысль о взаимозаменяемости судеб, о случайности выбора, о хрупкости и зыбкости всего, что казалось таким надежным и безусловным, будь то чувства или реальность. Вообще-то "Двенадцатую ночь" принято ставить как комедию положений, и тогда Виола с Себастьяном наконец-то встречаются, и все сначала очень удивляются, а потом разом испытывают облегчение: недоразумения рассеялись. Здесь у всей честной компании встреча близнецов вызывает оторопь и почти мистический ужас. Не два одинаковых человека — один, разделенный надвое. И нет никакой гарантии, что у любого другого персонажа вдруг не объявится вторая половина. А решить, кто из двоих тебе нужен, можно только с помощью такой ненадежной детали, как платье.
Деклан Доннеллан, к счастью, не такой зануда, чтобы заставить зрителя "думать" эти мысли, зато он одновременно и подталкивает к ним, от этого столкновения остается царапина, след легкой, но не такой уж необъяснимой грусти, и удерживает спектакль и публику на мощной комедийной страховке.