На прошедшей неделе зафиксировано рекордное число обращений владельцев
антиквариата в экспертный отдел Всероссийского художественно-реставрационного
центра (ВХНРЦ) им. И. Э. Грабаря: за это время туда поступило на экспертизу
47 произведений старинной живописи и графики. Это связано как с увеличением
числа частных лиц и фирм, занятых антикварным бизнесом, так и с возросшим
числом профессиональных подделок на рынке антиквариата.
В отличие от декоративно-прикладного искусства, идентификация которого
благодаря существованию фабричных марок и клейм и достаточно подробных
справочников обычно представляется довольно несложной, атрибуция произведений
графики и живописи всегда считалась делом знатоков. Неслучайно поэтому старые
картины и графические работы составляют две трети представляемых экспертам
вещей.
Наиболее авторитетными экспертными центрами в Москве в сфере живописи и
графики являются ВХНРЦ им. И. Э. Грабаря (о времени проведения экспертизы
следует предварительно договориться по телефону 231-06-98), Государственная
Третьяковская галерея (понедельник с 10 до 13.30, предварительная запись по
телефону 230-01-13). Здесь исследуются, в основном, произведения
отечественной школы. Консультации по западноевропейской живописи и графике
оказывает музей изобразительных искусств на Волхонке (ГМИИ им. А. С. Пушкина;
четверг, телефон 291-86-18).
Спрос на профессиональную экспертизу стал заметно возрастать с середины
1980-х годов. Прежде услугами специалистов ВХНРЦ — основного
специализированного центра научной экспертизы и реставрации в Москве —
пользовались столичные и провинциальные музеи для уточнения атрибуции
произведений, поступающих на закупку или подлежащих каталогизации. Атрибуция
произведений искусства, принадлежащих частным лицам, здесь была узаконена в
1981 г. Но массовый характер консультирование частных лиц приобрело только в
конце 80-х. С тех пор число работ, исследуемых в год каждым из восьми
специалистов по живописи и графике экспертного отдела, возросло в пять раз (с
20 нормативных до 100). И хотя количество музейных экспертиз, вопреки
прогнозам, сократилось незначительно, они теперь составляют едва ли треть от
общего объема работы экспертов. Излишне уточнять, что это находится в прямой
связи с активизацией отечественного антикварного рынка. Ведь подтверждающее
атрибуцию заключение эксперта обеспечивает успех сделки и увеличивает ее
коммерческую выгоду, а опровергающее — предотвращает убытки.
Как показывает опыт экспертной работы, хороших преднамеренно "состаренных"
фальшивок встречается не так много (они составляют примерно три процента
работ, проходящих экспертизу в ГТГ). Но половина произведений после
профессиональной атрибуции меняет предположительное авторство и датировку
(следовательно — и цену). Речь идет о старых вещах, попросту снабженных
подписью популярного мастера, либо же любительски датированных более ранним
временем, или же приписываемых именитому мастеру в силу непреодолимого
дилетантского убеждения, что любая старая марина — это Айвазовский, а пейзаж
в зелено-голубоватых тонах — Левитан. Известны и обратные случаи, когда в
результате работы эксперта у произведения появляется автор, или
подтверждается прежде зыбкая лестная атрибуция. Так недавно эксперты ВХНРЦ
подтвердили частному владельцу авторство И. Левитана для этюда "Папоротники"
(к картине из Минской картинной галереи; три других известных прежде этюда к
этому полотну, как выяснилось, хранятся в музеях Архангельска, Севастополя и
Ростова). Удалось подтвердить и авторство Гау великолепной акварели из
частного же собрания. Безымянный жанр после атрибуции стал работой
популярного художника второй половины XIX века А. А. Риццони, а пейзаж —
произведением великолепного живописца того же времени М.С. Эрасси. Работы
последнего мастера встречаются крайне редко (их известно не более десятка).
По словам сотрудников центра, с увеличением заказов от частных лиц, поток
интересных работ значительно возрос. Эрасси, например, пришел во второй раз.
В прошлом году нашлась, известная прежде только по литературе "Крестьянка за
кроснами".
Более редки случаи выигрышного изменения датировки. Так, "Старик со свечой"
из Вологодской картинной галереи, предположительно атрибутированный местным
живописцем второй половины XIX века Тюриным, оказался работой второй половины
XVIII столетия. Натюрморт, подписанный Хруцким (мастером середины XIX века)
"стал" произведением Утрехтской школы XVII века, а "Поклонение волхвов"
(медь, масло), представленное фирмой "МАГНУМ" как копия XIX века, "постарело"
на три столетия. Кроме "МАГНУМА" с ВХНРЦ активно сотрудничают фирма "ГЕЛОС",
антикварный магазин "РАРИТЕТ" и "Антикварная лавка на Бронной".
Отличительной особенностью экспертной школы ВХНРЦ является комплексное
исследование произведения с активным использованием различных технических
методов анализа (рентген, ультрафиолет, инфракрасные лучи, фотофиксация
фактуры, химико-технологический анализ). В музеях к услугам технологов
прибегают значительно реже (в 10% случаев в ГМИИ и в 30-ти в ГТГ). Основным
там является классический искусствоведческий метод атрибуции "на глаз". Как
показывает опыт, этот метод не менее точен, чем технические, кроме того он
является базой любого экспертного исследования. А все методы совокупно и в
отдельности разными способами выявляют главное — возраст полотна,
сохранность (сколько на нем осталось авторской живописи) и художественный
почерк мастера (школы), который столь же индивидуален, как и почерк при
письме. Из технических методов наиболее точные результаты дает спектральный
анализ, но он дорог (до 10 тыс. руб.), требует параллельного дублирования
другим методом и проводится в исключительных случаях. В основе атрибуционной
работы всегда лежит метод сравнения с эталонными образцами — будь то сами
произведения, как в музеях, или же образцы рентгенограмм, фотографий фактуры
и результатов прочих технических исследований, богатые эталонные коллекции
которых накоплены в реставрационном центре. Наличие эталонных коллекций, плюс
квалификация специалистов, служит залогом высокого качества экспертиз,
осуществляемых в названных нами организациях.
В силу всего вышесказанного мы не рекомендуем вам доверять экспертизу
приобретаемых вами произведений вновь создаваемым кооперативам или же частным
экспертам, которые не располагают необходимыми материалами, оборудованием, а
зачастую и квалификацией. Кроме того, экспертизу следует проводить до
совершения продажи и тем более покупки, а не после, как делают обычно. Даже
если предлагается произведение с квитанцией об атрибуции, ее следует
проверить, так как известны случаи, когда квитанции оказывались фальшивыми
или же выписывались на другие работы. Во избежании последнего в музеях
заключение экспертной комиссии теперь пишут на обороте фотографии работы.
(Для экспертизы в ГТГ требуется три фотографии, а в ГМИИ им. А. С. Пушкина —
две.) К аннотированной фотографии должна прилагаться квитанция с датой и
номером, по которым в специальной книге экспертиз можно найти подробную
запись атрибуции данной работы. Однако эти сведения предоставляются, в
основном, государственным организациям (музеям, таможне и правоохранительным
органам). Гораздо большим авторитетом обладает документированное экспертное
заключение (на бланке и с печатью). В музеях их по-прежнему выдают только
государственным организациям или фирмам, заключившим специальный договор (в
ГТГ и ГМИИ — АО "АЛЬФА-АРТ"). Это соответствует западной практике. Однако
там музеи вообще не консультируют частных лиц. Последние довольствуются
заключением специалистов антикварных фирм, прибегают к помощи
специализированных экспертных контор или же получают экспертизы сотрудников
музеев и государственных реставрационных структур частным порядком. Что не
возбраняется и у нас. Сейчас практически единственным местом в Москве, где
частное лицо может получить документированное подробное экспертное
заключение, остается ВХНРЦ. В зависимости от сложности работы такое
заключение на одно произведение стоит от 1,5 до 3 тыс. руб. Консультация же
(с оформлением квитанции) стоит здесь от 300 до 900 руб. В ГТГ консультация
одного произведения на основе визуального исследования стоит 250 руб., по
стольку же приплюсовывается за каждый вид технической экспертизы, проводимой
в случае необходимости или по желанию владельца. В ГМИИ визуальное
исследование одного произведения обходится в 100 руб., при дополнительных
исследованиях, проведенных по просьбе владельца, в зависимости от их
количества и сложности сумма может в несколько раз возрасти. То есть цена
экспертных услуг в сравнении со значительно возросшими ценами на сами
произведения продолжает оставаться символической.
НАТАЛИЯ Ъ-СИПОВСКАЯ