Роман Ъ-Должанский
Распоряжением мэра Москвы назначено новое руководство театра "Новая опера". Руководителем художественно-творческой коллегии театра стала Наталья Попович — вдова основателя театра Евгения Колобова.
Вакансия художественного руководителя московского театра "Новая опера" образовалась 15 июня, когда скоропостижно скончался дирижер Евгений Колобов. Впрочем, любому, кто хоть что-то знал о дирижере Колобове и истории театра "Новая опера", было ясно, что умер не просто выдающийся дирижер и руководитель оперного театра. Те, кто привык выражаться прямо, так и говорили: театр умер вместе с Колобовым. Они же при его жизни назвали "Новую оперу" театром одного дирижера. Действительно, Евгений Колобов был не просто основателем коллектива, но и его главным мотором, вдохновителем, автором всех творческих инициатив и носителем "энергии заблуждения". Именно оркестр под управлением Колобова был главной составляющей "Новой оперы", именно смелые колобовские редакции музыкальных партитур были главным предметом обсуждения. Режиссура и вокал в театре "Новая опера" подчас служили лишь приложением к звучанию оркестра. А концертные исполнения опер часто оказывались у колобовского театра удачнее, чем полноценные спектакли.
Сам же театр стал "полноценным" лишь тогда, когда получил от щедрот города собственное здание в саду "Эрмитаж". Можно с большой долей уверенности предположить, что не обрети театр Колобова своих стен, со смертью дирижера коллектив прекратил бы существование — если и не де-юре, то де-факто наверняка. Как известно, недвижимость в виде собственного помещения — у нас более весомый гарант административной стабильности, чем наличие серьезной художественной программы и творческая воля коллектива. Кстати, для "Новой оперы" прекрасное здание было и остается серьезным источником дохода: творческих мощностей театра и при Колобове не хватало на полную загрузку сцены, поэтому ее часто сдавали в аренду.
Театры у нас рождаются людьми, но вместе с людьми не умирают. Поэтому совершенно неудивительно, что честно расформировать "Новую оперу" никому не пришло в голову. Логично было бы "влить" ее в Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко, который сейчас на реконструкции и ему негде играть, но именно из этого театра когда-то со скандалом ушел Колобов со товарищи, чтобы основать собственное дело.
Предпочли самое безопасное и безболезненное решение — стали замещать вакантную должность. Говорят, ее предлагали известному оперному режиссеру Дмитрию Бертману, но он отказался: у него ведь есть "Геликон". Естественно, в недрах осиротевшего театрах (а равно как и за его стенами) фигуры, равной Колобову-дирижеру, не нашлось. Объявить, как это принято в мире, цивилизованный открытый конкурс с рассмотрением творческих программ — про такую возможность московские власти, наверное, и слыхом не слыхивали.
Видимо, тогда вступили в действие династические законы престолонаследия, и в результате "Новую оперу" возглавила работающая в театре вдова Евгения Колобова хормейстер Наталья Попович. При том что внутри театра госпожа Попович, очевидно, и прежде определяла очень многое, сейчас назначена она с очень интересной формулировкой — не полноценным худруком, а "руководителем художественно-творческой коллегии". То есть получается, что во главе театра будет стоять коллегия. В театральной истории бывали случаи, когда после ухода единоличных лидеров творческими коллективами начинали рулить не персоналии, а всякие "художественные советы", "коллегии", советы учеников мастера и т. д. Еще ни разу ни в одном театре мира это не приводило к успеху. Театральное дело, увы, коллективной ответственности не выдерживает. И еще неизвестно, что хуже разводить в театре — семейственность или коллегиальность. В случае с "Новой оперой" опасность возведена в квадрат. То есть решение это не просто временное, а временное со скоростью в квадрате.