Вчера в Доме актера завершился семинар "Российско-французские театральные
встречи в Москве", продолжавшийся на протяжении пяти дней и собравший весьма
представительный состав российских и французских мастеров театра, а также
специалистов в области театрального менеджмента (см. Ъ от 2 февраля). За дни
работы семинара российская сторона смогла показать и предложить свои самые
интересные работы и проекты.
В соответствии с замыслом организаторов, в семинаре приняли участие
представители всех театральных профессий, в чьих интересах было "налаживание
контактов с коллегами в обход управленческого аппарата". Семинар был задуман
как помощь театральным коллективам, ищущим самостоятельного пути развития —
вне зависимости от государственного централизованного финансирования.
Парадоксально, что такая поддержка была оказана не частными театральными
образованиями, а государственными структурами Франции.
Наиболее важным для французской стороны было сформировать собственное мнение
о достоинствах и недостатках российской сцены — чтобы в дальнейшем можно
было не прибегать к услугам российских структур при отборе коллективов для
гастролей. По мнению организаторов семинара, удалось и непосредственное
общение участников между собой, когда за кулисами форума режиссеры, актеры и
менеджеры могли свободно устраивать будущие контакты и договариваться о
гастролях.
Помимо академических и получивших всеобщее признание государственных театров
(таких, как МХАТ им. Чехова, Большой театр, Театр им. Маяковского, "Ленком")
французским менеджерам было представлено творчество новых театров и студий:
спектакли "Нижинский" агентства "Богис" и "Квартет" "Театра `А`", работы
выпускников курса Петра Фоменко и открытые репетиции мастерской Анатолия
Васильева в ГИТИСе. По оценке экспертов Ъ, в постановке этих спектаклей были
использованы элементы модной сейчас во Франции эстетической системы,
противопоставляющей зрительный зал сцене.
Директор Авиньонского театрального фестиваля Бернар Д`Арсье (Bernard
d`Arcier) заявил, что закончившаяся встреча открыла возможность приехать на
гастроли во Францию не только театральным коллективам, но и отдельным
режиссерам на разовую постановку, а также драматургам, чьи пьесы заинтересуют
какой-либо французский театр.
По мнению экспертов Ъ, представленные на форуме театральные работы не
претендовали на "эстетическое убежище" во Франции — российские режиссеры
искали не понимания, а прежде всего финансовой поддержки. По словам директора
французского культурного центра Клода Круай (Claude Crouail), в современной
ситуации "именно театральное искусство продемонстрировало свою особую
коммуникационную систему", способную налаживать связи между Россией и
Францией.
ДМИТРИЙ Ъ-МИНЧЕНОК