!Новая коллекция Славы Зайцева

Российский модельер попытался опередить столетие

       Поздно вечером 28 февраля в Государственном киноконцертном зале "Россия" состоялась премьера нового спектакля театра мод известного российского модельера Вячеслава Зайцева, получившего название "Fashion show 'Грезы' Слава Зайцев". В спектакле модельер попытался представить основные тенденции и направления моды XXI века. Эти направления были показаны в характерном для Зайцева стиле — приоритет был отдан мужской одежде, в то время как женская мода отличалась редким желанием упрятать девичье тело в балахоны необъятных размеров. По мнению обозревателя Ъ НАТАЛИИ ОРЛОВОЙ, подобный прием может помешать коллекции занять достойное место в кругу законодателей мод.
       
       "Fashion show 'Грезы' Слава Зайцев" подготовили: режиссер-постановщик — Вячеслав Зайцев, режиссер — Олег Колосков, парикмахер — Леонид Поцелуев, музыкальное оформление — Александр Экономов, продюсер — Борис Апраксин.
       
       В своем новом спектакле Вячеслав Зайцев, долгое время пользовавшийся репутацией законодателя так называемого русского стиля в моде, впервые изменил собственному вкусу. Его желание показать как можно больше новых "перспективных" моделей (21 выход вместо 10 в прежних показах) повлекло за собой неоправданное количество однообразных костюмов и платьев, обилие вычурных деталей и смешение стилей. В большинстве своем модели показались мне вторичными, как бы одолженными в более ранних коллекциях французских фирм. Таковы, например, традиционные для фирмы Nina Ricci цветочные вариации и маленькое черное платье в стиле Chanel, снабженное деталями, имитирующими турнюр конца прошлого века.
       Не стал творческим откровением и символический "армейский выход", в котором под бесконечные призывы "fuck your mother" миловидный молодой человек, одетый в женское мини-платье, охаживал кнутом по спинам мальчиков в трико. Нечто подобное два года назад уже было показано (и не Зайцевым) в Париже и вызвало тогда бурное осуждение зрителей.
       Впрочем, этот номер, равно как и финальная сцена, имитирующая групповое изнасилование — молодые люди в бархатных камзолах и чулках буквально бросаются на изящных девиц, облаченных в миниатюрные подобия бальных платьев эпохи рококо — видимо, символизируют бездуховность и тягу к насилию, свойственную всем временам без исключения. Последовавшее за этим появление примы театра Ларисы Зудиной в свадебном белом платье под руку с самим модельером, призванное стать символом торжества непорочности, выглядело не слишком убедительно. Слишком уж впечатляющим на протяжении всего спектакля оказалось торжество мужской агрессии над вторичным женским началом.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...