Поздно вечером 28 февраля в Государственном киноконцертном зале "Россия" состоялась премьера нового спектакля театра мод известного российского модельера Вячеслава Зайцева, получившего название "Fashion show 'Грезы' Слава Зайцев". В спектакле модельер попытался представить основные тенденции и направления моды XXI века. Эти направления были показаны в характерном для Зайцева стиле — приоритет был отдан мужской одежде, в то время как женская мода отличалась редким желанием упрятать девичье тело в балахоны необъятных размеров. По мнению обозревателя Ъ НАТАЛИИ ОРЛОВОЙ, подобный прием может помешать коллекции занять достойное место в кругу законодателей мод.
"Fashion show 'Грезы' Слава Зайцев" подготовили: режиссер-постановщик — Вячеслав Зайцев, режиссер — Олег Колосков, парикмахер — Леонид Поцелуев, музыкальное оформление — Александр Экономов, продюсер — Борис Апраксин.
В своем новом спектакле Вячеслав Зайцев, долгое время пользовавшийся репутацией законодателя так называемого русского стиля в моде, впервые изменил собственному вкусу. Его желание показать как можно больше новых "перспективных" моделей (21 выход вместо 10 в прежних показах) повлекло за собой неоправданное количество однообразных костюмов и платьев, обилие вычурных деталей и смешение стилей. В большинстве своем модели показались мне вторичными, как бы одолженными в более ранних коллекциях французских фирм. Таковы, например, традиционные для фирмы Nina Ricci цветочные вариации и маленькое черное платье в стиле Chanel, снабженное деталями, имитирующими турнюр конца прошлого века.
Не стал творческим откровением и символический "армейский выход", в котором под бесконечные призывы "fuck your mother" миловидный молодой человек, одетый в женское мини-платье, охаживал кнутом по спинам мальчиков в трико. Нечто подобное два года назад уже было показано (и не Зайцевым) в Париже и вызвало тогда бурное осуждение зрителей.
Впрочем, этот номер, равно как и финальная сцена, имитирующая групповое изнасилование — молодые люди в бархатных камзолах и чулках буквально бросаются на изящных девиц, облаченных в миниатюрные подобия бальных платьев эпохи рококо — видимо, символизируют бездуховность и тягу к насилию, свойственную всем временам без исключения. Последовавшее за этим появление примы театра Ларисы Зудиной в свадебном белом платье под руку с самим модельером, призванное стать символом торжества непорочности, выглядело не слишком убедительно. Слишком уж впечатляющим на протяжении всего спектакля оказалось торжество мужской агрессии над вторичным женским началом.