На прошлой Пражской квадриеннале 1998 года приз за театральную архитектуру получил Михаил Филиппов за здание Еврейского музыкального театра в Москве. МИХАИЛ ФИЛИППОВ рассказал ГРИГОРИЮ Ъ-РЕВЗИНУ о Пражской квадриеннале.
— По какому принципу присуждаются призы?
— Как правило, по количественному. Пражская театральная квадриеннале — это грандиозное шоу. Туда вкладываются огромные средства, страны привозят по нескольку театров, устраивают огромные экспозиции. На прошлой квадриеннале главный приз получила Чехия, так она оформила павильон размером с гигантский торговый центр. Совершенно грандиозные экспозиции были у Южной Кореи, у Бразилии — тысячи квадратных метров. Ну и кто больше вкладывается, тот, по-моему, и получает приз. Во всяком случае, у меня возникло такое ощущение.— Как-то не очень интересно.
— Почему? В конце концов, они же оценивают развитие театральной культуры, усилия государства по ее поддержанию. Нет, разумеется, там оценивается и качество, там существует масса специальных театральных призов, но вообще-то без усилий чисто финансового свойства в театре много сделать трудно. А театральный мир достаточно интернационален; там, где появляются деньги, там появляются и звезды, и заверчивается какая-то жизнь, и вообще становится интересно. Это не прямо связанные процессы, но все-таки связанные. Хотя я сужу как архитектор, а архитектура там несколько в стороне. Там большая выставка архитектуры театров, даже, пожалуй, самая большая в мире, но главное — спектакли, потом театральные художники, а мы, архитекторы, несколько на периферии.
— То есть с архитектурной точки зрения это не самая престижная премия?
— С точки зрения театральной архитектуры это высокая награда. Театральная архитектура оценивается именно там, и все архитекторы этого направления встречаются там. Я, кстати, немного удивился, когда в прошлом году Россия на Венецианской биеннале представила экспозицию "Два театра", это было немного мимо, потому что театральные здания в мире принято показывать в Праге. Там отдельное жюри по архитектуре театра, главные специалисты. Но сама архитектура театра в общей системе архитектуры занимает несколько обособленное место. Это все же довольно специальная тема.
— А как получилось, что вам присудили приз? Вы что, так сильно вкладывались в экспозицию?
— Сам не понимаю. Еврейский музыкальный театр не слишком заметное в театральном мире заведение, мягко говоря. К тому же у меня, наверное, была самая маленькая экспозиция на всей квадриеннале. Я поехал в первый раз, ничего специально не готовил, у меня была экспозиция на выставку к Госпремиям, меня как раз тогда прокатили, ну я ее и повез. А когда увидел, что там происходит, как там принято выставляться, сразу понял, что мне ничего не светит. И не участвовал ни в каких официальных мероприятиях. К тому же русская делегация как-то скептически отнеслась к моему театру. Александр Боровский, который там выставлялся как театральный художник, сказал, что это вообще не театральное помещение. Ну что же делать. Прага — прелестный город, к тому же везде театральный праздник, я встретил кучу друзей, которых по 20 лет не видел. Ведь многие бумажные архитекторы стали театральными художниками, потом эмигрировали. Словом, началась вполне частная жизнь. И вдруг меня находят — через гостиницу, срочно, завтра церемония, вам надо явиться. Я растерялся, пиджак бросился покупать. И действительно, с утра вручили приз, но я так до конца и не смог прочувствовать торжественность. Меня так рассмешило название приза — "Честна узнана за жидовски дивадла", что я с трудом соответствовал моменту.
— А как вы относитесь к победе Ренцо Пьяно?
— С Ренцо Пьяно как раз все куда более естественно. Это великий архитектор, его знают во всем мире, большой театральный комплекс — что же вы хотите? И архитектурно это сильная вещь. Правильный градостроительный прием, три больших объема на амфитеатре, это всегда очень выигрышно смотрится. Конечно, стиль этих вещей меня раздражает, в них очень ощутим какой-то, знаете, хипповский налет, yellow submarine. Но Ренцо Пьяно — человек 68-го года, и для него это очень понятно. Среди тех, кто управляет архитектурно-театральной тусовкой, настроения 68 года очень сильны, они вроде были на день, на полгода, а оказалось — на тридцать лет. Так что это очень предсказуемая победа.